“起來啊，‘教堂’和‘音樂’的概念在這座城市裏不再僅僅意味著向上帝祈禱和唱詩班的表演，而是更多地指向這座教堂改建而成的音樂廳和交響樂隊。盡管在音樂廳的揭幕式上演奏的依然是‘聖詩’和貝多芬的‘莊嚴彌撒’，但是這座有著14世紀建造的外牆的哥特式教堂已經被當地的人們稱作‘音樂會教堂’，這裏適合從古典到現代的各種不同風格的音樂演出。將教堂改造為音樂廳，那是一種創意，更是一種繼承啊。”林春娥繼續道。
張元想了想道：“當初改建的時候，情況怎麼樣啊？”
林春娥回答道：“當時共有將近0位建築師和工程師參與了這項改造工程。通常在音樂廳設計中給建築師提出很多批評性意見的是聲學設計工程師，而在這個項目中，他們從一開始就參與到建築設計之中。一道透明的玻璃防火牆將教堂方形的室內空間分隔成兩部分——音樂演奏廳和門廳，同時這道玻璃牆也改善了演奏廳內的音響效果。演奏廳內包括正對舞台的兩層席位以及舞台後的一層席位共850座，門廳則位於教堂的鍾塔之下。”
“這樣啊，那我這四合院的改造工程是不是也得多請點建築師和工程師啊？”張元問道。
“不一樣，音樂廳畢竟不同於居住場所，你這個四合院，我們三個人就足夠了。”林春娥笑道。
“哦，原來是這樣啊，我聽現在古建築修複。有法叫‘整舊如新’和‘整新如舊’，這個教堂改造的時候是怎麼弄的？”張元雖然不懂建築。不過為了改造自己的四合院，他也是惡補了一些支持的。倒不是一無所知。
林春娥解釋道：“與我們通常所的‘整舊如新’和‘整新如舊’的觀點不同，歐美的建築師們通常在這樣的項目中會恰當地運用最新的建築技術、材料和手法，讓它們與古老的建築取得對立和統一的效果。”
“這樣子好嗎？”
林春娥點頭道：“當然了，我去現場參觀過的。在這個項目裏，教堂的大廳內部淨寬超過米，這對於創造良好的聲學效果來尺度有些過大，因此建築師將觀眾席位的設施脫離了教堂的外牆向內平移，在觀眾席兩側以及花板下麵特別設計了透明的聲波反射板，使得音樂廳成為一個合理的17米寬度的室內空間。感覺上就像在教堂的室內又創造了一個完整的空間。
為了防止教堂的哥特式高窗對聲波反射產生幹擾。工程師們在這些厚重的窗前加裝了一層透明的回聲板，同時在高窗之間也設置了相應的回聲板。在舞台和觀眾席之間的上空還吊裝了一塊如浮雲般可以移動的玻璃和鋼結構的回聲板，可以顯著改善歌劇演奏時的音響效果。
音樂廳的吊頂包括7個金字塔形狀的玻璃結構，不僅起到反射聲波的作用，同時也是音樂廳的人工照明光源。可以通過改變金字塔吊頂後麵的光源狀態來獲得適應不同風格的音樂會的照明效果。拋開音響效果不談，傑出的施工工藝和正確的材料選擇都是這座教堂音樂廳給人留下深刻印象的亮點。在這裏欣賞音樂會不僅是聽覺的享受，也是一場視覺盛宴。”
“這麼好？那林設計師，您我這四合院要想改造成那種比較有古代韻味的特點的話，是不是也得動很多地方啊？”張元問道。
“你這個問題算是問到點子上了。真的，如果你僅僅隻是想要住人的話，那麼這個四合院是不用動太多地方的，就像鐵老板的那樣。隻要進行翻新就可以了。但是如果你想要一種不同的感覺，讓整個院子更加適合現代生活，適合你的品味。那就得大改了。”林春娥回答道。
“大改？那得改到什麼程度啊？”
“最好是幹脆拆了重新設計，重新修建。你這個院子拆了之後，會有很多老材料啊。用這些材料來重建，那會節省一大筆錢，而且也能最大程度的保持原來的風格。”林春娥建議道。
“李阿姨、鐵老板，你們怎麼看？”張元有點拿不準了。
“要我啊，這院子好是好，但是畢竟是民國時期修建的，有很多地方不如明清兩朝的院子。再了，每個人的審美都有所不同，如果是重新設計，重新修建的話，也可以滿足你很多要求。”鐵瑞生搶著道。
“推倒重建不是不可以，不過這設計方麵是個難題啊，現在的設計師，很難設計出明清兩代的建築風格了，即便是大體上一樣，可是很多細節都不太對，如果你有圖紙那就好辦了。”李阿姨想了想道。
到這裏，張元的眼睛卻亮了起來。
這求人不如求己啊！
自己是誰？自己可是擁有仿字訣的人啊，就算沒有設計圖，自己隻要去現存的明清建築看看，利用鑒字訣和仿字訣，就可以得到當時工匠的精妙技巧了，再加上自己本來就是學考古的，對於考古建築學方麵也是非常了解的，現代的建築圖紙不會畫，反而是更擅長古代建築的圖紙，這基本上是沒什麼問題的。