歐陽曉丹聽了張元的話，顯然是變得信心十足了，仿佛一瞬間自己就從不入流的演員升格成了奧斯卡影後了。
“對了曉丹，有個事情我必須得再提醒你一次，那去黑市之後，你就是個買家，而不是什麼警察，千萬不要做愚蠢的事情，否則的話，這個忙我是絕對不會幫的。”張元覺得有必要把事情清楚一些。
這個道理其實很簡單，張元雖然熱衷於幫警察的忙，但是他並不想讓黑市的人和行內的人知道，否則他以後就沒辦法去黑市淘東西了，別人都會把他當成警局的人的。
也正因為此，他在跟歐陽雷霆討論得時候，就提出了這一點，不能在現場抓人，也不能有任何現場的行動，否則他這個新人很容易就會被懷疑上的。
歐陽雷霆答應得很幹脆，因為歐陽雷霆的目標可不是隻抓幾隻蟲而已，他要的是那個收購文物，並且倒賣的幕後老板，就是這個人，幾乎壟斷了整個帝都的文物走私，如果不抓到這家夥，那實在太沒麵子了。
至於魚蝦米，隻要不太過分了，還輪不到他這個帝都市警察局局長來過問。
不過歐陽雷霆答應得幹脆，並不代表歐陽曉丹就一定會答應，所以張元有必要重申一遍。
“好了我知道了，我絕不會擅自行動的，一切聽你的安排就是了。”歐陽曉丹不怕他父親，但是卻對張元有一種莫名其妙的畏懼，張元的話。她總是會不自覺地當成命令來執行。
“好了，我也就是提醒一下。你忙你的吧，沒別的事情我就掛電話了？”
“我傳給你的資料看了沒有？”
“哪裏能那麼快啊。我這剛看完院子，電腦都還沒打開呢，今晚上吧，晚上我一定看。”張元隨口應付了一下，然後就掛斷了電話。
黑市，永遠是冒險者的樂園。
其實張元覺得自己去那地方，反而是做好事呢，因為可以防止文物通過黑市流落到國外去。
現在的盜墓犯罪已經具有集團化和智能化的特點。盜掘、運輸、談判、銷售形成鏈條，即使那種兩米多高、數十噸重的特大文物。三之內也能流向國際市場。很多業內人士也透露，“幾十年從國外追討回來的文物總數，趕不上幾的流失量”。
1840年鴉片戰爭以來，我國文物共經曆四次規模性流失：1860-1900年的晚清時期、“二戰”到建國前、“特殊年代”初期、0世紀80年代末至今。其中，文物流失最嚴重的並不是國弱家貧的解放前，而是改革開放以來的最近0年。
根據海關近年來的統計顯示，截至目前，我國已有約000萬件文物流失海外。美國、日本、英國、韓國等地的古董市場上，我國古玩都占有很大的比重。世界上50多個國家的博物館都收藏有我國文物。數量逾1000多萬件，私人收藏家手上的我國文物數量更多。美國古董商講到，“在紐約市場上，到處都是我國的古墓陪葬品和藝術品。人們正在瘋狂地從我國走私文物”。
有很多人覺得那些所謂的黑市老板會有什麼民族義氣，不會把東西賣到國外去，那其實都是一廂情願的想法。
黑市老板眼睛裏隻有錢。他們才不會管買東西的是外國人還是國內人呢，隻要能賺錢。他們連自己老娘都能賣了。
而導致國內黑市交易猖獗、文物流失嚴重的最主要原因就是背後涉及到的利益。文物的流向與文物價格密切相關，國內不能上拍的文物。在國外以高價成交。大量的宋代以前的文物禁止進入國內拍賣市場，比如，高古玉、青銅器、漢俑、唐三彩。在質量上，也是國內文物正規交易所不能媲美的。
張元為什麼要去黑市？不就是因為那裏有這些好東西嗎？在明麵上沒法拍賣，國家不允許，那就隻有通過黑市這個途徑了。
不過在黑市上，宋以前文物的價格相對較低，遠遠無法與清代文物的整體價格相比，民間交易的文物價格更低。走私的文物在國外賣得出去，成交價格高，對國內文物的盜竊和流失起到推波助瀾的作用。正如帝都文化產權交易所籌備組辦公室負責人彭先生所概括的，“文物保護法簡單的界定文物都是國有的，持寶人沒有安全感，文物成為燙手的山芋；國外的高價具有吸引力，這兩個原因導致我國文物低價流失”。
這個事兒我們國家不願意正視，總是地下的東西都是國家的，可問題在於人家挖出來的，憑什麼一分錢得不到就要給國家？在這個物欲橫流的世界，沒有錢的話，什麼都別談了。
也正因為如此，這些人寧願鋌而走險，選擇把東西放到黑市去賣，就算被抓了，那也認了，但是如果不出事兒的話，那就絕對可以狠賺一筆的。
國內外價格的差異也可以是直接引發國內的盜墓、盜撈、盜竊現象和文物走私愈加猖獗的罪魁禍首。