“沒事兒，接著看吧，我也不是沒見過世麵的人，本來到這裏，就知道會遇到這樣的事兒，多年不見遊子，縱然已經成了別人的孩子，隻要他過得好，那最起碼也算是一種安慰吧。”張元如今也隻能如此安慰自己了，對他來既然目前得不到這些東西，那就先看看也無妨，以後有機會的話，再弄回國去。
“你可別勉強自己啊？”柳夢尋還是有些擔心。
“我倒是無所謂，隻是這些寶貝寄人籬下，流落他鄉，或許終生無法歸國，這才是一種悲哀啊。”張元歎了口氣，如果古董會話，他相信其中一大部分還是想要回到故土的。
大英博物館所藏中國文物囊括了遠古石器、商周青銅器、魏晉石佛經卷、唐宋書畫、明清陶瓷以及45卷《永樂大典》等超級國寶，可謂門類齊全，時間則跨越了中國各個曆史時期。
這一次拍賣會上也會有《永樂大典》出現，就是不知道是不是真的了，到時候一定要弄到手，絕不能再讓這前人的心血被洋鬼子糟蹋了。
在展示的中國青銅器文物中，張元還看到了一件商代的雙羊連體尊，雙羊背背相連，其連背上馱著一個圓柱型器皿，羊角彎曲，眼睛、嘴巴塑造得惟妙惟肖，四肢羊腿穩固地支撐著羊體和器皿，銅綠淡雅，結構對稱，紋飾紛繁和諧，質感厚重拙樸，整體造型美輪美奐，吸引著許多中外觀眾駐足觀看。
“唉，這麼好的國寶，在我們自己的國家內從來沒有見到過，真是可悲可歎啊！”看到這寶物。一旁的一位老者歎了口氣，眼淚竟已經忍不住奪眶而出了。
“是啊，我現在算是明白剛剛那些希臘人的情緒為何那般激動了。”張元與這位老者相視一眼。都是無語哀歎。
兩個人並未話，但眼神卻可以代表一切了。
在中國瓷器展廳內。曆代精瓷珍品更是目不暇接。
這裏特別想的是一對元朝“至正型青花龍紋大瓶”，瓶頸上有確切的紀年，瓶身上下共有九層花紋，幾乎囊括了除人物外元青花繪畫的全部元素：龍紋、雲紋、海水、蕉葉、扁菊、雜寶等一一細現。
國內收藏專家曾有評述，自這對青花龍紋大瓶問世後，凡紋飾繁多、繪製相仿的元青花，統稱“至正型”；上世紀80年代，國際拍賣市場上元青花高價走俏。名聲大噪，以至於能親眼看到這對元青花大瓶者都是很幸運的人。
可是在張元今日看來，這能算是幸運嗎？在別國的土地上看到了自己國家的寶物，卻無法將其拿回國內，這真得是一種幸運？
又或者根本就是一種煎熬吧。
走著走著，唐三彩《馬》、宋磁州窯《馬戲枕》、元《青花魚藻紋大盤》、明宣德景泰藍、清德化白瓷器等一一映入眼簾。
在異國他鄉的博物館裏，觀看自己國家的國寶，卻止不住一陣陣心酸湧上心頭，一陣陣創痛在神經裏傳導。
“為什麼不見《女史箴圖》啊？”張元問蘭斯洛特道。
行前，李明光曾告訴過張元。如果到大英博物館裏，一定要看看中國國寶《女史箴圖》，那是中國東晉顧愷之作品的唐代摹本。它是當今存世最早的中國絹畫。是尚能見到的中國最早專業畫家的傑作之一，它被稱為中國美術史的開篇之作、具有裏程碑的重要意義，也是世界美術界公認的中國超級國寶。
傳統的中國美術評論常把顧愷之的畫作喻為“春蠶吐絲”，其作品線條細膩，畫麵柔美鮮活，後人鮮有超越者。
《女史箴圖》一直是曆代宮廷收藏的珍品，現在世界上隻有兩幅摹本，一是宋人摹本，筆意色彩皆非上乘。藏在帝都故宮博物院，另一幅就是大英博物館中的唐人摹本。
這個《女史箴圖》原存於清宮。是乾隆皇帝的案頭之愛，後轉藏於圓明園中。1860年英法聯軍入侵帝都。它被英軍大尉基勇從圓明園中盜出掠走。
李明光的話字字句句響在腦海，張元雖來到這裏不痛快，可還是想要尋找這件寶貝的所在，離開了中國瓷器展廳之後，他就開始尋找這東西，然而卻不可得，於是就隻能詢問蘭斯洛特，這個地地道道的倫敦人大概會知道其中的緣由。
“是這樣的老板，這東西它被大英博物館視為‘鎮館之寶’，長年密藏在斯坦因密室，根本沒有展出。但008年月，大英博物館曾將《女史箴圖》偶爾移出密室，作過極為短暫的展出。當時消息靈通又能及時前往目睹者，寥寥無幾。”蘭斯洛特回答道。
“這個事情我倒是有所耳聞，據，金陵一位學者曾有幸在大英博物館密室看過這個摹本，當時登記冊上隻有兩個日本人於上世紀0年代去現場臨摹過這個摹本的紀錄。”柳夢尋也點了點頭道。
“那就是咱們想看自己的國寶，還得別人允許了？甚至還看不到？”張元感覺自己的脾氣又上來了，搶了東西也就罷了，竟然還不讓看，這跟搶了孩子還不讓人家親生父母看一眼有什麼區別，簡直混賬。