張宗憲至今仍很得意他在朵雲軒的第一拍，自從《一輪紅日東方湧》張宗憲頂上去後，豐子愷畫的行情才一路升了起來。他在中國近現代書畫收藏方麵的名聲，這算“眼光獨到”的一個起點。199年，張宗憲遴選藏品118件，在倫敦舉辦“張宗憲中國陶瓷收藏精品展”。
展品“定窯刻蓮花盤”、“青花蕃蓮龍紋盤”、“胭脂紅碗”等，件件精妙絕倫。特別是清乾隆“琺琅彩桃柳爭春雙燕圖碗”更是一件極其珍貴的古月軒彩瓷，僅故宮、英國倫敦大衛德基金會、中國台.北鴻禧美術館各有一件，到了00年6月香港蘇富比公司為他在上海舉辦的“張宗憲中國近現代書畫收藏展”，08幅展品囊括了齊白石作品108幅，張大千、林風眠、徐悲鴻、傅抱石等17位名家100幅。
“好的藝術品，價低的時候隻要壓得住一定會再高的，等個五年十年後總會漲，因為好的東西隻會越來越少。東西不是今年買了明年就賣出去的，你要藏個5年，等人家都忘記了，到時出來價錢就會比較高，今買了就在等漲價是不行的。如果買賣間隔太短，這個市場也就差不多到頭了。”這就是張宗憲的收藏之道。
從最初隻身攜帶4美元，到今擁有億元藏品，張宗憲不愧稱做前無古人的收藏大家。
盡管張元真得不怎麼喜歡這個本家人，但他也不得不佩服這個從紈絝公子走向收藏大王的人。
而且實在的，他也很想要得到張宗憲手中的那些東西，畢竟張宗憲目前也麵臨著一個和何鴻一模一樣的尷尬，那就是後代並不喜歡古董收藏，如果他撒手人寰的話，後代隻怕是要將他的東西一並鼓搗出去的。
與其那樣，還不如找一個信得過的人，將所有的藏品贈送或者是出售呢。
“或許對我來，這是個機會啊。以前我不願意去見張宗憲，主要是因為沒錢，怕被人誤會是上門去要飯的，而今我的身份和地位雖還是未必能夠跟張宗憲相比。但已經不必看別人的嘴臉了，如此一來，倒也可以堂堂正正地與張宗憲談談了，嗯，畢竟是一家人。有什麼解不開的仇怨呢？”
張元心裏頭清楚，自己未來的博物館可是擁有二十萬平米啊，就算將自己這一次從英國弄回去的文物放到裏麵，也還是遠遠不夠的，他也不奢求將何鴻、張宗憲的東西都弄到手，但是如果可以要到一部分，那總歸對他的博物館是一個極大的補充吧。
還是那句話，如果不幹，那就不管，可既然已經開幹了。張元就不想湊合，要幹就一定要幹到最好，讓自己的博物館成為全國，乃至全世界最好的博物館。
可問題是就他現在那些收藏，估計還是遠遠不夠的，影響力倒是有了，可是數量和規模還都遠遠不夠，必須得要更多更多的東西。
其實這個合作可以非常靈活的，也未必就一定要去買。
事實上，可以用類似租借的方式。讓對方將東西放到自己的博物館裏麵展出，然後給予一定的租金，這個租金可以商量。這樣的方式還是一次新的嚐試，既可以幫助博物館提升館藏的數量。又可以幫助私人更好的保養古董，其實也算是兩全其美的做法啊。
還有另外一種方法，那就是可以開設以對方名字或者公司為名字的專門展館，將對方的展品放置其中，甚至也可以將管理權以及收費權通通交給對方，就當是把自己的場子租給對方了。但對方必須得按照博物館的規則行事，這也行。
當然了，最好還是對方願意捐贈或者出售手中的古董，這樣的話就一次搞定了，不用浪費時間，可是這樣的缺點就是張元必須得擁有大量的資金投入其中，對他來，那也是一個不的負擔啊。
有人可能要了，既然如此，你為什麼不幹脆將博物館的股份分配給這些人，然後聯合辦館呢？
這個張元不是沒想過，不過最後還是放棄了，博物館這東西，跟別的不一樣，而且他一直以來就信奉將一切掌握在自己手中的理念，這些年，很多公司集團的創始人被逼出公司的事情屢見不鮮，他可不想為他人作嫁衣裳，他沒有那麼偉大，對他來，博物館就是他的私有財產，誰也分不走。
而且股份的分配會非常麻煩，這涉及到了館內很多藏品的所有權，到時候糾纏起來，很難清楚的。
如果人品比較好的合夥人那還不至於太糟糕了，萬一遇到一個人品很差的合夥人，非要將裏麵的東西出售給外國人，怎麼辦？
所以在這個事情上，是沒有什麼商量的餘地的，他絕不會妥協。
再了，張元弄這個博物館，原本就沒打算賺錢，隻是為了滿足自己的願望和理想而已。如果讓別人投資陪自己玩這個虧本的買賣，那也有些不太厚道啊。