扔下黃旭和李良傑，張元和張龍急匆匆回家了。
他之所以著急，是因為想要看看那攤子裏頭的幾個漏兒！
沒錯，並非一個漏兒。
除了一件乾隆年間的粉彩九桃瓶之外，還有別的東西。
隻是沒想到剛到家，張元就瞧見聶震來了。
這家夥臉上笑嘻嘻的，還拿著禮物，不用問，肯定是來求他辦事兒的。
換了別人，他直接就推辭了。
不過聶震畢竟是好兄弟，忙還是要幫的，不過得先把自己的事情搞定了再。
“瞧你這高興，又弄到好東西了？”
張元笑了笑，從張龍帶回來的那一堆垃圾裏頭挑出來了四樣東西，然後心翼翼地放到了地上。
地上有地毯，不容易碰碎。
要是放到桌上，他還真怕掉下來打碎了，那就冤枉死了。
“聶哥，你也算來得湊巧，正好可以大飽眼福了。”
張元是知道的，聶震雖然不喜歡收藏，不過對古玩古董還是有那麼一點點研究的，最主要的還是受到了他的影響。
“這個知道是什麼嗎？”張元笑著問道。
“像是粉彩的瓶子，不過圖案上有缺陷，底部款識也有問題，這是真的？”
聶震疑惑地問道。
張元笑著點了點頭道：“它是有點瑕疵，不然也輪不到我來撿漏了，這東西的殘缺處不要緊，我有辦法修補好，隻是顏色褪了而已。”
別人或許辦不到，但他張元卻辦得到，他的補字訣可不是拿來開玩笑的。
“乾隆粉彩九桃瓶？好像故宮博物院也有這麼一件。”聶震想了想道。
“這件可比故宮博物院那件更加精致。”
張元笑道：“這東西目測大概高64公分左右，口徑公分左右，足徑公分左右，絕對是清代宮廷禦用品啊。”
“乾隆時期的粉彩瓷器中有大量祥瑞題材的裝飾，這類題材大都借助自然景物寓意吉祥。繪畫工細、層次清晰、內容繁縟是其時代特點。”
“此瓶運用渲染手法繪畫桃實，桃實飾彩濃厚，成功地表現出成熟桃實的嬌豔色彩，構圖疏密有致，形成葉有陰陽向背、樹有老枝新芽的效果，是乾隆粉彩大件器物的代表作品。”
“通常來，以九桃紋裝飾瓷器是雍正以來官式瓷器的題材和樣式，至光緒朝仍有仿造。”
“雍正朝的九桃圖樣或見於粉彩球瓶、粉彩橄欖瓶，或見於過枝紋粉彩盤。”
“在所有雍正、乾隆和光緒時期的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時期的紋樣著色最為鮮豔且最多樣化，繪畫水準最高，然而這個瓶子，一點都不輸給雍正時期的粉彩水平。”
“這絕對是乾隆年間的精品了。”
張元最後總結道。
“聽你這意思，雍正時期的粉彩更值錢了？”聶震問道。
“也不盡然，乾隆時期，為清代瓷器製作的鼎盛期，從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。”
“這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形製上豐富多樣，特別是用於陳設的各大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。”