“揭畫（裱）其實就在你身邊。．．
一幅畫之所以能分層，因為它本來就不是一個絕對的整體，關鍵在於方法。
好的宣紙本來就有分層，但很難分開，分開也不能保證完整，而裱過的畫一般在背後糊了幾層宣紙。
揭畫是和裝裱是對應的，也叫揭裱。
揭畫（裱）是書畫修複師的日常工作。
確實是冷門技能，但絕不是絕技，關鍵隻在於耐心而已。
隻要有心，有條件，工具齊，有工作室，有師傅，練一段時間就行。
裝裱店裏的工具基本夠揭畫用了，至於技術看個人。
一般情況下一幅畫為什麼能被揭開?
因為之前有裱畫。
中國書畫在裝裱完的時候，你寫畫完畢的紙，也就是畫芯後麵會會多三層紙，最靠近的一張我們叫命紙。
這種方法裝裱好的作品牢固很多對不對?
中國畫大多是卷軸，長長一副掛牆上，下麵還掛著一根棍棍，如果不在畫芯上再糊紙的話，紙纖維很快就會斷裂。
古代字畫保存了成百上千年，很可能在這其間已經支離破碎了，可你還能看到完整的作品，那是因為修複師把它們拚齊補全，如果隻有一層，那到底是什麼把它們固定在一起的?
畫芯隻有一張，無法更換，揭下之後糊上新的命紙，換上新的附背，等於是給古代字畫注入了新的血液。
一般揭畫得到的都是一張畫和幾張空白紙，或者它們的碎片，如果要兩張都有墨跡的‘畫’，要揭開畫芯才行，但通常畫芯揭不開的。
所謂一張畫變成幾張畫，其實兩張已經罕見了，的確難度很大，但難度不在這張畫能不能分開，而在帶有墨跡的畫芯能不能分開。
也就是畫芯的紙好不好?是不是有幾層?這幾層能分開嗎?
以及畫芯分開以後是一張畫和若幹帶有墨跡碎紙片，還是兩張完整的畫?
這個不是手巧就能解決的！
當然手也要巧，但如果做到啦並不代表你的手藝就已經出神入化，關鍵在於這幅畫本身條件。”
“董老，您就別謙虛了，知道我聽了您這番理論之後什麼感覺嗎？我可沒覺得這東西簡單，反而覺得您這手藝真是出神入化了。”
張元笑道。
“行了，快別拍我馬屁了，得恭喜你啊，這一次你又撿了個級大漏。”
董學塾笑罵道。
“級大漏？難不成真得是張萱的原圖？”
張元急忙朝著揭開的畫上看去，那一瞬間，他的臉上就透出了狂喜之色。
“真是張萱的《虢國夫人遊春圖》！啊，哥你可真神了。”秦飛雪捂住了嘴驚訝地叫了起來。
唐朝張萱，京都長安地區人。
張萱經常畫騎在馬上的達官貴人，以及屏風、帷幛、宮苑男女等畫，在當時名冠眾畫師之。
張萱擅長勾畫草圖。
他畫的草圖結構勻稱、布局精當。
亭台竹樹、花鳥仆使，都各盡其態、各得其位，意境幽遠、傳神。
他畫的《長門怨》，按照李白原詩的每一句提供的意境，精心地去構思。運用景物，氛圍等繪畫表現手法，將詩的意韞含蓄地表現出來。
用一句話來，即在畫中充分運用金井（按：指賓中。）梧桐和飄落的秋葉，點染出一片肅殺淒涼，從而表現出宮中曠女的哀怨與淒愁。