張元笑著搖了搖頭，將東西收了起來道：“中國玉器常以質佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。．．
主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。
這種情況非常獨特，這可是非常罕見的物件，請恕我並不打算出售。”
兩百萬美金盡管不是數目，可是對於張元來，也算不上什麼大數目，他真沒必要為了這點錢將這麼好的玉器給賣了。
更何況，他的神羅博物館裏麵迄今為止連一件痕都斯坦玉器都沒有，這起來還真是有點丟人啊。
有了這件東西之後，也算是彌補了這方麵的缺憾了。
“唉，可惜了，真是遺憾啊。”
洪老閉著眼睛，似乎是在回味那玉器的優美。
“痕都斯坦玉器采用水磨技術，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。
大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內盛裝的物質顏色，由內透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。
這種新穎的玉器，由於胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮雲之感。
正如乾隆皇帝稱讚的那樣：‘在手疑無物，定睛知有形。’‘薄於紙更輕於銖’、‘撫外影瞻內’。
它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為‘水上飄’。
這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。
這種薄胎雕刻工藝難度大，技術性強，因為薄胎的坯體薄、強度低，製作過程中極易破裂。
製作者在製作時，需具備高熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。
在古代，玉瓶類器物‘掏膛’的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的隻有一兩毫米。
可見這種工藝的難度之高。
如今這種技藝已經失傳了，實在可惜，可惜啊。”
洪老搖了搖頭，帶著遺憾轉身離開了。
事實上，這種玉器的珍貴遠遠不止如此。
清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當年輸入，另一種為宮內工匠仿製。
盡管乾隆皇帝認為痕玉“製薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”
但是為滿足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿製。不過，仿製品多刻年款，被稱為“西番作”。
從乾隆年到嘉慶年的近5年間，各地向朝廷進貢了至少8件痕都斯坦玉器。
同時，清廷的駐外大臣也購買了一些玉器進獻給乾隆皇帝。
痕都斯坦風格玉器因耗料且使用上容易毀損，因此乾隆晚期下旨停止製作。
清宮收藏的痕都斯坦玉器中最為精美者，均集中收藏於紫禁城乾清宮暖閣和圓明園殿座之中。
由於乾清宮於乾隆歸政前被一場大火燒得精光，乾隆用近6年的時間收藏下來的古玩和當時的藝術精品很大一部分被焚毀，之後又從各殿集中了一批精品，仍存放於重建後的乾清宮暖閣內。