古玩瓷行，早有“寶光”與“賊光”之，所謂“寶光”，乃瓷器所含蓄之光，內斂之光，由內而外之光，不刺眼之光；
所謂“賊光”，乃瓷器所浮躁之光，張揚之光，浮於釉麵之光，刺眼之光。． ．
僅道者到這，容易！
但問道者聽到此，不容易！
因為不甚明白。
“寶光”“賊光”就兩個詞，雖然內涵釋義了，但外延卻各有各的法和理解。於是，其實大家都還糊塗在這裏。
張元以前也不甚明白！
於是，求教於前輩，得來的還是那些話；
於是，求教於瓷，拿了個到代的古瓷與買來的新瓷放在一起，既概觀之，又細觀之，再微觀之，再再“思”觀之。
結果也還是不得要領。
不過也有所得，蓋記於下：
先，“寶光”“賊光”之就隻是一種感覺，一種主觀的感受，來源於對象的瓷。
瓷在對麵，光在四周，照於瓷麵，反射各方，您的眼睛在一定的角度就收到一束光，有了映象，傳感到神經記憶庫，對比，您就會有一種感受，或覺得含蓄、內斂、內在、不刺眼，或覺得浮躁、張揚、外在、刺眼。
接著，您就下結論了：“開門”！“大新活”！
其實沒這麼簡單。
很明顯，從看到瓷器到得出結論的整個過程都可能出錯，隻要一個地方有誤，結論就可能偏差。
其次，作為對象的瓷的反光，其實都隻是來源於對象瓷的表麵，老瓷釉麵經曆過歲月，外觀、成分、結構等有所變化，對光有了“散射”，給不了您釉麵沒有受到過任何歲月洗滌的那種瓷的反光。
因此，一個啟示是：很簡單了，看“賊光”與“寶光”，其實關鍵還在於細觀瓷器的釉麵，要看釉沒有自然的痕跡。
老瓷器都應該有自然的痕跡，如何判斷痕跡是否自然？
那可又是一門龐雜的知識了。
不過對於這些有經驗的掌眼師傅來，判斷賊光和寶光並不難，隻要看一眼就明白了。
因為看得多了，已經成了一種條件反射。
“對付賊光，作假的也有自己的方法。”
又有一位掌眼師傅道：“第一是直接把瓷器放在由高錳酸鉀、硝酸、鬆香水按照一定的比例配成的酸液中浸泡，個把時之後，這層色澤就變得暗淡無光了。”
“那不行，你要知道，酸咬過的瓷器會損傷釉麵，使瓷器變得毫無光澤，這就過了。而這個球瓶絲毫看不出釉麵有損傷的痕跡，有光澤但不刺眼，不像是酸泡作假。”
有人反對道。
“你的沒錯，不過還有一種方法是用細的砂紙打磨，眾所周知，鏡麵反射光強，凹凸麵反射光弱，用細砂紙打磨之後，也能使色澤暗淡。”
“那也不成，打磨之後騙騙那些二把刀也就罷了，對咱們來是沒用的，因為打磨會在釉麵上留下痕跡，細看也無所遁形。”
又有人反對。
這個時候，就有人拿著放大鏡開始對瓷瓶進行仔細的鑒定，估計就是尋找這瓷器上麵打磨的痕跡。
再沒有人話，掌眼師傅一個接著一個搖頭歎息著走了下去。
這些掌眼師傅也是喜歡明哲保身的，如果不確定的東西，他們寧願是假的。