正因為有著諸多的優點，董氏的創作，因而成為文人畫追求意境的典範。 ．．
這幅《山陰初晴》，整個畫麵不過是幹遠景而已，筆墨也很簡單，但神韻、骨力俱足。
畫麵的前部作一隅坡腳，綴以數塊荒石。
坡腳上有三株老樹，交錯而立。中間一株是夾葉樹，稍事勾勒，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉，則充分揮潑墨的作用，左以直抹示盤曲，右以橫點示傲岸，濃淡相間，一派生機。
畫麵上部以淡墨一抹而就，遠山橫貫，僅見輪廓隱人際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。
作者再用濃墨在一片淡遠的景色中，染出幾處高低錯落的樹葉，遠近有致，層次豐富，煙雲流動，充塞渚岸。
左側繪有坡，坡上以橫墨抹出數株直樹。
中間汪洋大水，不施筆墨，而萬頃湖麵浩瀚無涯之氣勢躍然紙上。
此圖長5厘米，寬75厘米，如此大幅立軸，隻寥寥地布置些近樹遠山，就把握住整個畫麵峰遙、水闊、樹翠的神情。
這正是董其昌巧妙地運用“王洽潑墨，李成惜墨，兩家合之，乃成畫訣”的結果。
看到這裏，張元基本上可以確定這幅畫就是董其昌的真跡。
全幅似疏似漏，但沒有照應不到的地方，用筆爽利遒勁，又含蓄靈秀，純以墨色氣勢的潤澤、醒目而動人遐思。
如不是熟練地掌握“空處有畫”的本領，就不會有這樣高明的布局。
有人認為這是董其昌從“寬能走馬、密不通風”的書體結構中觸悟而得，這並不是沒有道理的。
整幅立軸不設色，但麵貌清麗，有咫尺千裏之勢，給人以遠深寧靜的感覺。
其實一幅畫的鑒賞看到這裏，基本上就不用繼續往下看了，多半就是真品無疑了。
不過為了更謹慎一些，其實還有別的考證方法。
這就是借助於畫家傳記、書畫著錄、有關詩文、曆史知識等方麵來判斷古畫的真偽。
這幅畫上麵鈐有“草堂曉嵐鑒賞”的鑒賞印。
古畫的鑒賞印跟古籍一樣，明這幅畫曾被鑒賞印的主人收藏過。
“草堂曉嵐鑒賞”這枚鑒賞印的主人想必大家都聽過吧。
一部《鐵齒銅牙紀曉嵐》將這位紀曉嵐的名氣一下子打響了。
所以這古董裏麵但凡涉及到紀曉嵐或者和珅的鑒賞印，那多半都會有更高的價值。
都知道和珅收藏的古董多。
可鮮有人知紀曉嵐收藏的古董其實也不少。
他在《草堂筆記》裏麵也曾有過《山陰初晴》這幅畫的描述，基本上是不會差的。
“那麼這東西是真的了？”
溫蒂聽完了張元的一番鑒賞之後，忍不住問道。
“那也不一定，這書畫作偽跟古籍作偽是非常相似的，有些真假參半，你根本就無法斷定。”
張元並沒有立即給出答案，而是笑了笑道。
書畫作偽的方法歸納起來有三種，一是完全作偽，二是真偽參半，三是代筆。
完全作偽有四種手法，分別是摹、臨、仿、造。
摹是完全按照原畫勾摹，多見於工筆人物、花鳥畫；臨是對著原畫臨寫，多用於寫意畫和行書草書；仿就是在沒有原畫的基礎上模仿作者的筆法或大意，這種手法要求極高，作偽者往往本身就是造詣頗深的書畫家；造就是什麼都不管不顧就憑空偽造，這些人多是一些專門作偽的工匠，他們也具有較高的繪畫造詣。