張元曾經在書中看到過，這種綠不綠，黃不黃的廠官釉在《陶成記事碑記》中有三種：鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點。
這是燒造原料，工藝細節差異派生出的色差，以及人們在品鑒過程中對釉色差異的肉眼判斷所致。
黃斑點即蟹甲青，即像蟹殼一樣的青色。
張元仔細鑒別了一下手中的這件香爐，可以準確判斷出，它是乾隆年代的茶葉末釉香爐。
乾隆茶葉末釉精品大器物古穆沉雄。
器物細纖文秀，輪廓線條不能增減，釉色之美更是滋潤、鮮明、活潑，如萬點金星隱於釉中。
這些都是後世難以仿製和企及的。
乾隆茶葉末釉香爐是器物中的佳品，其釉色深沉豐厚，光華內斂，反複觀之不厭。
這種單色釉在雍正時期已達到陶瓷史上的一個顛峰，也代表了人類在陶瓷上對色彩的純熟運用。
此件大清乾隆款茶葉末釉象耳尊撇口，粗頸，雙耳，鼓腹，圈足。此尊造型精準，瓷質堅實，胎泛黃褐色。
整體裝飾簡約，端莊大氣，頸上起弦紋兩周，腹上飾凸起的十字紋飾，耳做象首狀，造型寫實，形象生動。
通身施茶葉末釉，釉麵光滑細膩，流油均勻，釉色古樸典雅，泛絲絹光澤。底琢陽文“大清乾隆年製”篆款。
造型典雅古樸，釉質凝重，品相完美，為乾隆色釉瓷的典型器。
乾隆時期官窯茶葉末釉製品多為琢器類，有如意尊、紙槌瓶、觚、三犧尊、罐、綬帶葫蘆瓶、花澆、缽式缸等，碗、盤圓器類少見。
如意耳尊是雍正時期的創新器型，乾隆朝十分流行，除茶葉末釉外，尚有鬥彩、青花、粉彩、青釉、仿汝釉等品種，均製作精致。
清康雍幹三代顏色釉瓷，典雅雋秀的器形與潤澤瑰麗的色釉完美地結合，達到了“合於造，厭於人意”的藝術境界，富有然韻致，使人領悟到古人非凡的審美情趣，體現了中國陶瓷藝術美觀與實用的完美結合的真諦。
當然，這種高超的技術，也為張元手中的這件茶葉末釉香爐的價格增添了不少。
他已經決定了，那一對抱月瓶，和這個茶葉末釉的香爐，是一定要弄到手的。
然而就在他正準備講價的時候，忽然間門外走進來一個人。
米特的表舅看到這個人，臉色立即就變了，開口叫了一聲姑媽。
“你跟我來一下。”
那位姑媽冷冷看了米特的表舅一眼，也沒搭理張元等人，就把米特的表舅叫進了另外一間屋子。
張元看到這情況，頓時暗叫一聲不妙。
從對方的表情他就可以看出來，這位米特表舅的姑媽恐怕根本不願意賣這些東西的。
之前的《高士圖》還有那宋徽宗的梅花圖，他已經買到手了，自然不可能退回去，但恐怕他相中的抱月瓶和茶葉末釉香爐，是沒辦法了。
那兩人離開之後，李雲璐吐了吐舌頭道：“你們啊，真是夠倒黴的，這位姑媽是個老古董哦，她一直不建議賣掉老先生辛辛苦苦收藏到手的東西。
她並不在乎錢，所以你們想要用錢把他們砸倒，那是有點難的。”
“我感覺到了。”