今，張元在這展櫃之中，卻見到了古城出土的類似的玉雕，數量竟然比在國內看到的還多。
有唐代的玉雕戰馬、玉雕雄獅、以及各種杯子，都是精致非常。
看得張元這心裏頭當真癢癢。
畢竟他是不太可能將這些東西全部帶走的，無論扔下哪一件，都會覺得無比的遺憾。
“老公，你怎麼就知道這些是唐代的玉雕，而非其它朝代的？”
柳夢尋似乎也被這些玉雕的精美給吸引住了，隻不過她也有一些疑問。
張元笑了笑，溫柔地道：“唐代玉雕的圖案紋飾完全脫離了漢代的形式，出現了內容豐富，題材多樣的全新裝飾圖案。
有卷草雲紋、蓮花紋、連珠紋等，人物形象有漢人、胡人或西亞人、騎士、文武侍、樂技人等，動物形玉雕有狻猊、鹿、鷺鷥、牛、馬、羊、鷹、雁、孔雀、鶴等。
此時期的龍鳳紋和前代相比有很大的改變：
植物圖案雕刻有蓮花、牡丹花、寶相花等。
從整體風格來看，唐代圖案基本上趨於寫實，紋飾粗獷，雕琢形式多種多樣，完全擺脫了漢代所盛行的穀紋、蒲紋、勾雲紋等圖案，形成了唐代圖案紋飾在風格和麵貌上所特有的新格局。”
“光是有這樣的特點，似乎也不能完全證明啊。”
牟瑩也好奇地問道。
張元繼續道：“當然不僅僅如此，唐代的雕琢方法是非常特殊的。
除繼續保留運用傳統的鏤雕、圓雕等手法外，大量地使用陰刻線。
例如表現動物的腿毛，喜用較密集的陰刻線裝飾，無論是粗線或是細線，刀法紊絲不亂。
在造型上注重起伏，能表現出內在的美感，強調突出形體的肌肉、動態、力量和體積感，基本上和同時期的石刻雕塑手法相同。
通過上述的特征我們可以看出，唐代的玉佩飾開一代玉雕之新風，其中一些作品，顯然受到西域文化的影響。
這同唐代思想文化對外開放及儒家思想的削弱有關，這一開端對以後玉器的發展，產生了深遠的影響。
在雕刻手法上，它廣泛地吸取繪畫、雕塑之精華，同時又非常重視金銀器上的薑花。
因此唐代玉雕藝術活潑、開朗、飽滿、奔放，在中國玉雕發展史上占有重要的地位，我們可以用‘氣韻生動’來概括這一時期玉器的藝術風格。”
“你還真不愧是專家啊，對這些東西了解這麼清楚。”
牟瑩讚道：“那這邊的玉器呢？看起來好像跟你所的特點不太一樣啊？”
“這個就厲害了，是絕對的高古玉，其中大部分都是商代的玉器。”
張元看著旁邊的一組展櫃，表情也變得更加肅穆。
這些商代的傑出玉器，隨便一件拿到國內，都可以算得上是國家級的文物了。
就算不是一級，也絕對是二級文物。
這些東西因其曆史悠久，可以算得上是中國玉器的老祖宗了，其輝煌以及藝術成就，相當出眾。
眾所周知，中國人愛玉，而且玩玉的時代非常久遠，這一點從紅山文化時期出土的玉器就可以看得出。