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這裏，有人會設問：“報告”為什麼一定要將“文學”作為表現手段呢？一言以蔽之，是報告文學這個特有的文學體裁決定了的。否則，不運用“文學”作為“報告”的表現手段就不稱其為“報告文學”這個別具風釆的文學樣式了。再者，運用“文學”作為“報告”的表現手段，會使“報告”更精彩，更生動，更閃光，更扣人心弦和更引人入勝，因而會贏得廣大讀者的青睞和愛不釋手。
這裏，也許又有人設問：文學是個寬泛和概念，小說、詩歌和散文等都囊括其中，在“報告”時是否“文學”範疇中的小說、詩歌和散文等文學表現技法都可以使用呢？回答應該是肯定的。但是，運用這些文學樣式的技法，必須有一個不容通融和不容撼動的前提，即“報告”的真實性決不可侵淫和決不可褻瀆。因為真實是“報告”的生命，也是“報告”的價值所在。所以，如果運用小說的技法將“報告”的情節結構的跌蕩起伏和懸念橫生，以及將典型人物刻劃得極具個性和栩栩如生；如果運用詩歌的意境而閃爍著詩意的光芒以及運用散文而發華著散文的雋美，以煊染以烘托“報告”的真實，如果再加之哲學式的深遂和史學的厚重，那麼“報告”中的典型事件和典型人物將會聲金振玉，華彩四溢，感人至深。
這樣一來，報告文學作家就需要具備兩手本領：既要具有新聞工作者觀察和識別典型的敏銳嗅覺和非凡的眼力，又要具備文學家深厚的文學功底和高超的寫作表現能力。
因此，作為一個報告文學作家，在選擇報告文學題材時，首先要注重“報告”的典型性，而在完成“報告”時又要將“文學”放在舉足輕重和成敗得失的重要位置。所以，“報告”與“文學”，兩者要互為換位，相互交融，相得益彰，從而使“報告”典型突出，使“文學”文釆斐然。否則，“報告”會流於概念、空泛、蒼白和乏味，“文學”會虛假、賣弄和華而不實。這是報告文學最為忌諱的。
談到此，是不是餘收入這部報告文學集裏的作品在報告文學與文學報告兩者之間嫁接得渾然一體和具有高人之處呢？非也！一篇優秀非凡的報告文學作品，首要的是所“報告”的題材要具有石破天驚和震聾發饋的質地，同時還要具有美侖美奐的文采。可是餘這部報告文學集裏麵的作品，兩者都有一些“先天不足”。同時，如何處理好“報告”與“文學”以及“文學”與“報告”的關係，隻是餘淺顯的感受和嚐試之中的探索，決不敢稱之為真知灼見和至理名言。
如今餘已為“老驥”，四蹄騰空一尺就不錯了，焉能踏雲掠霧，搏擊長言，聲震九皋，物造八極？！
不過，倘若今後有機會撰寫報告文學，應力求不斷超越自己。
超越自己不就是進步麼？
況且，不斷越超自己是寫作的基本風景。否則，還不如陪伴妻子逛逛公園和抱抱外孫享受天倫之樂哩！
是為序。
2004年1月14日寫畢