“不可詩意的刀老大”之
終於到了高舉雙手的時候
終於來到了這一天。
二〇〇三年，我開始寫《臥底》。
“英雄不臥底，臥底見英雄”，我一直很喜歡這句故事標語。
《臥底》是一個元素很雜的故事，一開始說的是一個衰鬼小孩“聖耀”害死周遭親朋友好的故事，隨著他身邊的人通通死光，劇情急轉直下，原本在酒吧擔任服務生的聖耀意外混入了吸血鬼的地下幫派，又被專門對付吸血鬼的祕警吸收，擔任摧毀吸血鬼幫派的臥底。而他窮兇惡極的厄命，就是他覆滅黑幫的武器！
不意外的是，在《臥底》的故事裏，最受讀者歡迎的角色並不是主角“聖耀”，而是吸血鬼黑幫的二當家，死神“上官無筵”。
透過上官與他的夥伴之間的義氣，撐起了《臥底》的故事，整個故事裏我最喜歡的橋段是“怪力王”背著上官，一步一步離開大廈的訣別，第二喜歡玉米蟲又跑回熱蟲的旁邊一起赴死，當初這兩個橋段真是哭死我了。
也因為上官跟他的夥伴太迷人了，《臥底》這個故事忽然有了超展開的能量，為了延續《臥底》這個故事（當時預告了《臥底》2的寫作計畫），多寫一點上官的傳奇，我必須找出一個合理的方法去壓製聖耀體內的厄命，幹掉它，隱藏它，或是交易它，想著想著，慢慢誕生出“獵命師”這個奇幻職業的概念。
約莫在二〇〇四年的夏秋之際，我在板橋又悶又熱的小租屋雅房裏，寫下了《獵命師傳奇》第一個字。過了半年，二〇〇五年年初的國際書展我發表了我的乳拓跟《獵命師傳奇》第一集。
八年又十個月過去了，不知不覺寫了二十集，遠超出我的耐性與毅力。
現在，我要開始寫期待已久的作者感想了喔喔喔喔喔喔喔喔！
關於《獵命師傳奇》，有幾件事我想說！
一，關於戰鬥。
我是從小用漫畫、小說跟電影養大自己的孩子。
寫作技巧很難真正地去解釋風格背後的真正元素，但一般來說我會稱自己是用漫畫的分鏡，再加上電影的節奏感，去進行寫作的，反而很少提到我閱讀過的小說對我寫作技巧有什麼影響。
現在簡單說，我在文字上所受到小說家的影響裏，古龍排第一，甚至可以說是唯一。
古龍才氣縱橫，極擅長寫氣勢，文字冰冷洗練，人性變化多端而殘酷，這樣的寫法很衝擊剛剛開始嚐試寫作的我，給了我一個“可能性”。但一個人的才氣是萬萬模仿不來的，尤其是古龍等級的才氣，當真是獨一無二。
幸好我也有我自己版本的天生戰鬥力。當初在寫《臥底》時，我還不大會寫戰鬥的畫麵，所以用“節奏”去製造對峙的懸疑氣氛，再用“分鏡”與“對白”慢慢堆疊出角色在戰鬥時的情緒張力，取代拳來腳往的打鬥過程，效果還不錯（我很容易自滿啦！），掩飾住我的缺點，還創造出了一種特殊的分鏡風格。
不過在《獵命師傳奇》裏，我很認真地麵對“如何寫打鬥”這件事，基本上不逃避，不使用任何的取巧方式去逃避，就是寫，硬寫，尤其《獵命師》裏超能力者非常多，打鬥的變化也很多元，超級燃燒我的腦袋。但不硬寫就不會進步，這種道理我們大家從小都知道了是吧，所以不管是“虛”的氣勢寫法，還是“實”的拳拳到肉，我希望都能因為我的不逃避而越來越進步。
我認為真正好看的打鬥，一定是因為打鬥背後的理由，而不是打鬥的方式多花俏或超能力多酷炫。打鬥一定要放感情，就跟炒菜、遛狗以及做愛一樣。
因此這次在我喜歡的打鬥環節裏，我最喜歡的是烏家兄弟聯手幹掉一堆父執輩、烏拉拉打宮本武藏打到自己跪地求饒、聶老拔除“雅典娜的祝福”跟偶像宮本武藏好好打上一場、陳木生跟牙丸傷心的最後對決、白無跟白圓與阿不思摒棄成見的聯手。當然了，我最愛的戰鬥畫麵，當然是烏家兄弟聯手痛扁義經的橋段，我真的是邊寫邊哭又邊笑啊！
二，關於時空跳躍的外傳式寫法。
我剛剛開始寫《獵命師傳奇》不久後，我迷上了漫畫《20世紀少年》，作者是浦澤直樹，這套漫畫的時空跳來跳去，一下子小時候，一下子長大，一下子這個角色的過去，一下子那個角色的未來，不僅不錯亂，還有一種“這個作者太厲害了！他完全想好了這個故事才開始畫的啊！”的佩服感。
所以我也決定，為了展現出“是的！我也通通都想好了整個故事！”的氣魄，《獵命師》的寫法一定不能太線性，也就是不能從第一個時間點一直往前寫，一路寫到最後的時間點，一定要進行跳躍性地說故事，而這個跳躍性的說故事法，絕對不能隻是“角色的回憶篇”的單調形式。
於是我做了大家都很熟悉的決定，我將一本書分成兩大部分，前四分之一的部分我拿來寫外傳，後四分之三才拿來進行線性的故事軸（有時也不那麼線性啦，比如烏拉拉跟烏霆殲小時候的故事）。當然了如果加上智障又低級的作者序，那麼一本書可以分成三個部分。
這或許是我最自豪的地方吧，我真的是一開始就想好的大部分的梗，想好了結局，才開始進行整個故事的佈局，如此我才能夠盡情地在“外傳”中放肆地說著許多角色的前陳往事，以及未來的發展，而不至於紊亂了主要故事的節奏。
有些超級重要的梗或設定如果不先想好，根本無法自圓其說，比如說詛咒是假的，又為什麼詛咒是假的、誰創造了假詛咒、假詛咒最後要如何讓獵命師知道，這些，都得先想好。
說到事先想好的重要，尤其這個故事的後半段，牽涉到時間旅行這一點，我得堅持住我的時間空間論是“單一宇宙論”而非“平行時空論”，不可以改來改去，或想不透徹就幹。反復思考後，我決定在這個故事裏，我的宇宙時間觀是可以徹底重開機、歷史是可以一切歸零重來的。而重開機的方式最普通的就是時間旅行，而這個故事裏最有創意的重開機的方式，是利用命格“王應許的逆轉生”將後世靈魂移動到前世重新再輪回一次，這種命格真是作弊透頂的絕對王牌。
在外傳裏，我特別喜歡篇，凱因斯默默進行著大魔王的勾當的背後，竟是因為他有一個偉大的前世，以及一個變態的後世，在不同的時空做出不一樣的決定，導致一個全麵瘋狂的未來降臨。從“都市恐怖病係列”裏的“Dr.Hydra”到Z組織的凱因斯，甚至是凱因斯的後世“艾希頓”，都有一個我對真正大魔王的心理素質的共同要求——遊戲。對這個世界採取一種“任我玩耍”的態度，要比“我想統治這個星球”更殘忍、更魔王，但也因此展現出某種角色的一致性，這點我暫時無解。倒是《樓下的房客》裏的魔王“張穎如”流露出神秘的從容不迫，才有另一種邪惡的氣質典範。
從薑子牙杠上徐福開始，獵命師的主要敵人就是血族，但我並未將吸血鬼設定成刻板印象裏的反派，僅僅是他們選擇了另一種生存方式（還記得嗎？對杜克博士的研究報告來說，吸血鬼是地底人演化出來的其中一種可能，人類也是，兩者擁有相同的祖先），所以血族英雄的外傳寫起來也特別過癮。
我記得我寫到武藏因為“逢龍遇虎”一直招來強敵的關係，無法與阿通共度一生，武藏隻好勉勵自己：“天下無雙，也是報平安的一種方式。”我感動到全身發抖，不料武藏卻在晚年聽聞阿通死於入侵村莊的盜賊之手時，武藏後悔莫及因而入魔，我寫到大哭，哭到大崩潰。
外傳裏的篇我也很喜歡，這大概是這套故事裏第二深刻的愛情故事（第一當然是武藏跟阿通嗚嗚嗚嗚），莉卡為了薩克，自願變成吸血鬼臥底到東京，也成功為Z組織撒網，甚至越級挑戰了義經，最後卻沒有那個好運氣撐到東京大決戰，實在是令人不勝唏噓（作者的同情真是廉價啊）。
而我也很愛，它的形式很青春，有點少年偵探的氣味。我一直都很喜歡在有限的資料裏做無限的聯想，這個篇幅給了我創造東京陰暗麵的詭論所需要的氣氛。
安倍晴明的資料很多也很雜，給了我很多做功課的充足資源，但也因此難寫，很多人都會寫到安倍晴明，我擷取了某些特定的傳說因素，比如晴明其實是妖怪之子，然後加上自己的設定，比如他有十三隻手指。悲天憫人的性格一直出現在許多奇幻作家對安倍晴明的想像裏，我希望徐福與晴明之間的一連串對話，可以讓我的版本的晴明有自己的呼吸。