但是，作為一個丈夫，作為一個父親，作為整個家庭的支柱，他不能把這個情緒帶回家裏去。
所以遠景畫麵中，成東鎰走在早已經沒了白日裏吵吵嚷嚷的胡同裏，麵目耷拉的好似一尊雕像，這樣的情緒一直持續到了他站在自己家門口，成東鎰緩緩坐在了台階上。
他做了好一會兒，屋子裏又傳來大女兒、二女兒的爭吵聲，還有妻子說他怎麼還沒回來的抱怨聲，成東鎰知道自己進屋的時間到了。
他用手捂住臉，一點一點的十分用力地揉搓著自己那張在公司逐漸僵化的臉，好像要把這一層灰暗的皮，這一股子沉重的氣息，這一整天的疲憊不堪全都撕磨下來。
而後成東鎰抬起眼，看了看門上掛著的電燈，臉上掛上了笑容，推開大門。
“哎一古，寶拉、德善、餘暉、三花，我回來了。”
鏡頭拉遠，一個模糊的身影恰好出現在拐彎處。
是另一個家庭的男主人，金正煥的父親，金成鈞，是幾個父親中最年輕，也是劇中看起來最不著調的那一個，和別的半島家庭男女主人地位不同，金成鈞家裏豹子女士強勢，而作為男主人的金成鈞則好似家裏的搞笑擔當，日常生活中滿嘴冷笑話，他的梗更是隻有德善才會去接上。
但就是這麼一個搞笑的人，後來對著雨夜，唱起錄音帶裏媽媽讓他唱的那首歌，留下眼淚，突然的神情，打動了人心。
為了凸顯金成鈞節儉的人設，林成勳給他安排的服裝有些偏小，色彩偏暗，讓他走起路來也沒有成東鎰等劇中男主人沉穩，雙手插在兜裏，一路走來，最醒目的就是他臉上那不著調的笑容。
金成鈞來到家門口，直接推門而入，張口一句冷笑話換得妻子豹子女士的厲聲嘮叨。
隨後，便是崔澤父親的出場，
昏暗的街燈映照出他壯碩的身軀，雙手提著兩個袋子，袋子裏的東西在鏡頭裏看得很清楚，一者是作為今晚晚餐的外賣；而另一個則是家庭儲備食物的素食拉麵。
單身漢，帶著一個天才兒子，平日三餐不是拉麵就是外賣，之前有一個崔澤家冰箱特寫鏡頭，直接用鏡頭中淩亂的冰箱這一幕來點明崔家，是單親家庭。
至此，三個戲份較多的中年男人全部出場。
天色徹底黑了下來，搖臂緩緩升起，由近拉遠，最後定格在一個全景鏡頭，俯瞰鏡頭中，五個家庭俱都點亮了屬於家的溫馨的燈光，但善宇家沒有男主人的畫麵以及喜東東家獨自一人吃飯的鏡頭讓人看著格外心酸，這似乎在向觀眾說著一個道理——家家有本難念的經。
善宇和崔澤家，一個寡婦新喪，一個鰥夫獨居，都是單親家庭；德善家裏債台高築隻能住在地下室；金正煥家雖然是暴發戶，但男主人金成鈞和大兒子金正鋒這兩個人讓女主人豹子女士操碎了心；最後一個喜東東，雙職工家庭，為了工作經常性的忽略兒子喜東東，父子、母子關係是最大的家庭矛盾。
這一個鏡頭拍攝完後，林成勳看著攝影機中的畫麵，遲遲不願喊停，末了才道：“好，過了，幾個家長、在石哥還有李有貞編劇，你們過來感受下這幾段鏡頭，我畢竟沒有經過那個年代，那個年代什麼該有，什麼不該有，甚至是那個年代到底是個什麼樣，我都不清楚，你們來幫我看看。”
林成勳說完，就讓開了位置給成東鎰、劉在石等人。
其實這幾個鏡頭拍下來，林成勳個人還是比較滿意的，無論從布景、燈光、美術乃至於幾個演員對角色的演繹，都符合他這個導演心裏對《請回答1988》這部戲的要求。
但問題在於林成勳終究沒有經曆過那個年代，隻通過他人的敘述，文本圖片資料上的描摹，整個畫麵還是很模糊的，就好像他開始在寫自己那兩集劇本的時候，曾加入了一段自己少時的情節，就是讓成餘暉在讀書的時候，每天的午飯是用袋裝拉麵去學校開水房接開水泡拉麵吃（作者親身經曆），結果寫出來後林成勳被李有貞和劉在石兩人瘋狂嘲笑，最後他不得不刪掉了這一段，老老實實的進行抄襲大業。
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