也可能是地方台的主持人都不認為自己是公眾人物，也可能是張世霖本身性子就那樣，絲毫沒所謂架子的他跟一個滴滴司機聊的甚至有點投機。
倆人互道工作中的趣事，楊瑞也知道作為主持人，他們看似光鮮的背後，也有著許許多多不為人知的辛苦。
楊瑞略帶感慨道：“沒想到你們也這麼累啊。”
張世霖則擺擺手，不以為意地說著：“我們累也是一陣一陣的，趕上錄節目啊，有活動啊，可能得加班到淩晨，要是沒啥事兒，也就早早下班了。你平常幹嘛的？專職跑滴滴嗎？”
“最近一段時間算是專職跑吧，平常就是寫寫書。”
“寫書？作家？段子手？”一聽楊瑞這話，張世霖也來了興趣。
“我寫網絡小說的。”
“喲！厲害了。”
“厲害啥啊，撲街小寫手而已。”
“可別這麼說，對了，你會寫劇本嗎？”
“這個是真沒寫過，之前了解了一下，需要專門的格式。玩兒不太轉那東西。”楊瑞搖了搖頭。
寫故事他沒問題，隻是寫小說跟寫劇本根本就是兩碼事。小說注重的是在文字流暢的基礎上有著濃厚的故事性，能在讀者腦海中形成一個他所認知的場景，也就是代入感。
而劇本則要求你這個故事不錯的前提下，文字所能體現的要更注重畫麵感，讓人通過這些文字直接清晰地反映出詳細的場景出來。
看似簡單，實則十分見功底。一個好的編劇可以是一個好的小說作者，但一個好的小說作者想要成為一個好編劇，則需要學習的東西還有很多。
“我們台準備推個節目，就是做一些搞笑的短劇，現在正找本子呢。如果你有好段子，可以試試喲。”
“問題是我沒寫過劇本啊。”
“沒寫過就試試唄。你去網上看看人家的本子都是什麼格式，咱們台要的不是那種時間很長的電影電視劇，就是三五分鍾的搞笑段子改編成的短片，你寫網絡小說的應該知道不少段子吧？”
麵對張世霖的詢問，楊瑞緩緩點頭，說道：“段子是有的……”
“那就行了啊。這邊一個短片三五分鍾，隻要內容過了，這邊給的價格是一個本子五百。”
對於行內短片劇本的價格是多少，楊瑞沒寫過自然是不知道的。但是張世霖這邊告訴他一個短片的本子就給五百，聽起來還真的不低。
當然，這是麵向全民收購的價格，如果讓某些圈兒內的大拿來寫，肯定不會是這個價了。
至於段子……楊瑞還真是有不少的。
都說藝術來源於生活又高於生活，不用說他自己身邊的事情，就是他天天跑滴滴，也能碰見不少逗比乘客……
“那我試試吧。”
“行，你加我微信，就是我手機號。寫好了我給你個郵箱，你發過去。”
“嗯，段子都是現成的，我先學會了劇本格式再說咯。”
“真假？我們這邊可是要原創的呀。”張世霖見楊瑞居然說他有現成的段子，難免想到他可能是借用了別人的梗，電視台要拍短片，對版權的要求還是比較嚴格的，別弄一段子拍出來之後被人揪住版權問題，那樣就玩兒脫了。