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於是，我們嘩啦啦樹一大旗，上書：短腔調。若有左右門臉，分別寫：一寸長一寸強；一寸短一寸險。——文鬥亦如武鬥，長強短險。長篇寫得好，自然是強，老子說：“知人者智，自知者明。勝人者有力，自勝者強。”長篇寫得好，完全是一個自我戰勝的過程，心思必有沉潛，結構務必堅實，體力也要跟得上。短篇寫得好，自然是險，孫子說：“是故善戰者，其勢險，其節短。勢如彍弩，節如發機。”是說短不但會有氣勢，也要講究氣勢中的節奏。
故此美國短篇小說大腕雷蒙德·卡佛會在引用．S．普裏切特定義短篇小說的話——宛如“路過時眼角所瞥到的”——時，特別要我們注意這個“瞥”字，“短篇小說作者的任務，就是要盡其所能投入這一瞥中，充分調動他的智力以及能夠發揮的文學技巧（他的才華），調動他對事物的分寸感以及何為妥帖的感覺：那裏的事物本質如何以及他對這些事物的看法——不同於任何其他人所見”。這些都是短篇小說的“其勢險”，即，使用力量的方法。至於短篇的節奏，中國人還自有一套傳承，大家聯想一下沈從文的《邊城》、汪曾祺的《陳小手》、阿城的《棋王》這樣的作品，定會了悟某種短的“腔調”。
在一個網絡小說越來越長，而人間的思想越來越微博化、碎片化的時代，“短腔調”所倡導的有品質的、完整的、短篇幅的、好看的小說，我認為是很合時宜的。提煉精彩的作者文字，不浪費讀者您的寶貴時間，又為“社會主義文化大發展大繁榮”積累了像樣的創造力、想象力、諷刺力。我想說，我們保證這個開放的書係人性而性感，這是對現實生活最好的慰安。
於桂苑書房慰生2012年9月21日