“就因為他做了那些肮髒的事情，有人甚至，是女人們締造了大師畢加索;而那些在畢加索生命中匆匆而過的女人卻遭受了各式悲慘的命運，自殺，病死的層出不窮。因而，還有人評價，畢加索其實是一個毀滅女人的吸血鬼。”
“嗬嗬，這評價確實夠狠的，毀滅女人的吸血鬼。”張元咋舌道。
“一點都不很，我覺得還不夠呢，這個人渣從就是個色中惡魔！畢加索出生在西班牙南部港口城市馬拉加，伴隨這個人一生的就是大量的財富，盡的榮耀，和數不清的風流韻事。在很的時候。畢加索就表現出來對色彩和女人的異常興趣。”柳夢尋繼續道。
“不是吧，孩子懂什麼？”張元苦笑道。
“他的父親是位美術教師，曾做過美術館長。他七歲時就經常溜到父親的畫室裏。安靜地站在一邊，長時間地觀察父親繪畫。對畫布上的五顏六色十分沉迷。在學校裏，他常常躲開老師的目光，溜到校長的屋裏去糾纏漂亮的校長夫人。”
“我的，這家夥可真得是個奇葩啊。”張元額頭上出現了一堆黑線，他還真沒想到，這子居然這麼就對女人產生興趣了。
“就是這樣，這個恥的人渣還洋洋自得地回憶道:‘她的裙子色彩絢爛，身上有種不出的香味。我像狗一樣在她屁股後麵轉來轉去。’而且，可恨的是，在他1歲那年愛上一名少女，性的體驗為他的作品帶來初顯的靈感，那年他畫了展現動物交媾的作品《驢和馬》。從此，開始了畢加索在女人與藝術之間穿梭的曆程。”
“這……十三歲就已經做這種事兒了，唉，可憐我啊，二十多歲才破處呢。不過這子真是個奇葩啊。”張元見柳夢尋的眼神有點生氣，就急忙改口道。
“女人是畢加索創作的繆斯。她們給了他不同的創作靈感。畢加索一生‘閱’女人數，每個女人都給他帶來了一次畫風的改變。而每每換一個女人，他的整個生活也會隨之發生改變。住所、家具、擺設，甚至寵物也不例外。情深意濃時，畢加索能讓身邊的女人在畫中魅力四射;關係惡化時，他又會讓她們醜陋比，甚至可以在畫中把她們變成形象可怕的怪物。女人造就了畢加索的藝術。這話一點都不假，不過也鑄就了這個人惡魔一般的性格。”柳夢尋憤怒地道：“他到底把女人當成什麼了？工具嗎？”
“放心吧夢夢，我絕對不會那樣的。”
“我知道老公，你不會的。有人男人有錢就變壞，這話用在畢加索身上簡直再合適不過了。畢加索的女人們。幾乎一例外地都擺脫不了他所“預言”的痛苦。他的妻子並未因為他是大師而得到怎麼美好的生活。畢加索的第一任妻子、芭蕾舞女演員俄國上校的女兒奧爾加。論畢加索是因為這個芭蕾舞演員的魅力，還是因為自身想改變生活方式而娶她。終，畢加索還是對她厭倦了。這個為了畢加索而離開祖國的女人後還是和畢加索離婚了。可以肯定的是。畢加索當時不再是一個窮畫家，他能夠支持奧爾加昂貴的生活方式，並同時養活多名女人。但是畢加索有錢了，也似乎願意找的女人了。”
“禽獸！”聽到這裏，張元原本調侃的話語也不出來了，他真得覺得有點語了，這個男人還真得是恥之尤啊，幸虧自己不喜歡畢加索的畫，如果喜歡的話，一定部拿出來賣了，娘的，這都是個什麼東西啊。
“老公罵得好，年輕迷人的朵拉瑪爾在196年與畢加索相識，那個時候畢加索已經55歲了，了他二十多歲的1歲的朵拉正式成為他的情婦。然而，朵拉並不幸福，受盡感情磨難的她過起了隱居的生活，1997年窮困潦倒地在巴黎寓所去世！可就是這樣，畢加索卻沒有放過這個可憐的女人，那幅《**梳妝女》你聽過吧，那就是畢加索醜化朵拉的畫，1940年6月，畢加索創作了一幅凶暴的婦女形象———以朵拉為原型的《梳妝女》。199年到1940年，他有/還多的作品畫著畸形的女人，麵部和身體像被鞭子抽打似的。”
“這，這還算男人嗎？我看就是個衣冠禽獸吧！”張元真得震驚了，他原來是不相信蘭斯洛特的話的，但是現在聽柳夢尋這麼一，他心裏頭除了厭惡，那，那還是厭惡！
對於這樣一個人，他已經沒有絲毫的好感了，他發誓以後絕對不會收藏畢加索的任何一幅畫！
“其實蘭斯洛特的祖母也是個可憐人，她被畢加索拋棄之後，曾一度精神崩潰，後來沒多久就在孤獨之中死去了，唉，這個人啊，造的孽可不少啊！”柳夢尋歎了口氣道。未完待續