至於那青桐樹、金銀器、油畫也可以混在裏麵弄出去，句不好聽的，幸虧張元不是幹走私行當的，不然的話，國內的古董文玩真得是要被他給掏空了。
讓蘭斯洛特先坐在那裏喝茶，張元進屋子取了兩件高仿的洪武青花瓷過來。
洪武官窯青花是承前啟後的一代產品，繼承了元青花傳統，但工整有餘，變化不多。
圖案題材以程式化的花卉紋為主，布局趨於簡單，扁菊紋、纏枝紋或折枝蓮葉紋較為多見，龍紋出現五爪，五爪尖連成一個圓形，一般以三爪、四爪為多。
造型以盤、碗、罐為主。除玉壺巷瓶、玉壺春執壺及口徑在0厘米左右的大碗為釉底外，其餘均為糙底。
糙底的盤、碗之類底部有紅色護胎釉，且多數有明顯刷紋。洪武青花瓷的圖案以花卉紋為主，基本上和釉裏紅的花卉紋相同，特別多見扁菊紋，有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。
從傳世品及景德鎮窯址發現的標本看，洪武年間以碗類為主的民窯背花粗瓷底部無釉，且有尖釘狀凸起，仍保留了元代斜削足的特點。
洪武官窯青花主要使用含鐵量較低且淘煉欠精的國產青料，呈色多為灰藍色。
鐵結晶斑點不明顯。
洪武青花不同於典型的至正青花的背翠豔麗，世不同於典型永樂、宣德青花的濃豔色譯而有自己的特點。
明代永樂、宣德青花多采用進口蘇麻離青料燒製，色彩濃豔的背花紋飾泛出點點銀黑色結晶斑。
這種青料比國產青料鐵的含量豐富，錳含量低。事實證明，青花料右不罩在釉下，燒出後則為黑色，近似唐代時耀州窯白地黑色的作品；如果罩在釉下燒製，成品則為灰藍色。
有人曾用其窯址材料做過模似試驗，將青花料罩上青白釉複燒，得到的是洪武青花藍色。
張元給蘭斯洛特拿的這兩件東西，一個是青花纏枝菊紋棱口盞托，口徑大約是十九厘米。
蘭斯洛特仔細看過之後，嘖嘖稱奇：“這可比真正的洪武年間民窯瓷器精致多了啊。”
“是啊，洪武年間民窯瓷器都不多，而且價格昂貴，官窯更是一件沒有，正所謂物以稀為貴，別看這東西隻是瓷器，可是一件恐怕就夠在帝都買一套很不錯的房子了。”張元笑了笑道。
“嘖嘖，淺弧壁和寬板沿被楔壓成相等的八棱形，內外壁和板沿上的紋飾依次為臨瓣仰蓮紋、16組成雙回紋、纏枝紋和8組折枝蓮紋，每層紋飾均按模壓的尺寸均勻排列:蓋托中央繪折枝牡丹，外圍凸脊以承杯，再外是纏枝菊紋;白釉黏稠。氣泡密集，器底無釉，火石紅顯著。真是不錯！”蘭斯洛特一邊看，一邊讚歎道。
張元將另外一件也放到了桌子上道：“這個是青花纏枝蓮大罐，民窯的真品賣了三百多萬，要是官窯的，嗬嗬，這個價格估計得十倍不止了。”
(未完待續。)u
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