底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸麵光滑潔淨無疵。
琺琅彩色：色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七八種顏色，多達十多種。
色料特點：每一圖案均由多種色料調配而成。
其料彩表麵光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用1倍放大鏡看可在每一片花、葉上看到極的開片紋。
這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
繪畫與紋飾：琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、藍、綠、紫、胭脂色等。
康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。
乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但技藝上沒有雍正時嚴謹，並且還出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。
款識：康熙時期的款識有一段時間是被禁止寫款的。
康熙四十年後才開放禁令讓其落款。康熙的款識在琺琅彩器上均用色料寫款，有紅、藍、紫、黑等色。
落款僅為‘康熙禦製’四字楷書，加雙方框。
四字款有三種形式，其區別在於‘康’字和‘禦’字各有兩種不同用筆。
雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是‘雍正年製’，楷書體是‘雍正禦製’，隻見蘭科款。
乾隆的款識隻有‘乾隆年製’四字雙方框形一種，乾隆有藍料也有赫色料款。”
“嗬嗬，不愧是陝州有名的古董商人啊，知道的蠻詳細的。”
張元笑道：“不過你這些隻能算是照本宣科，你知道的，別人自然也知道，這造假的隻要技術達到了，那就做得出來。”
“可是張老師，不按照這些來看的話，那如何來辨識東西的真偽啊？”
柳憐有些困惑地問道。
“這個很難，要看具體的物件。”
張元解釋道：“你比如戴維斯拿來的這件東西，知道製作這個的人是什麼目的嗎？”
“什麼目的？”柳憐還是不解。
“製作這東西的人，目的就是想看看這東西到底能不能瞞得過人。既然如此，他為了自己便於辨識，就在上麵留下了自以為聰明的標記，這就是致命的缺陷了。”
張元笑道：“一般製作贗品的人不會這麼做，除非是對自己的技術極為自信，或者就像我的這種，隻是出於測試的目的，故意這麼弄的。”
“標記？什麼標記啊？為什麼我看不出來？”
柳憐也算是這一行裏頭的行家了，她就算是將眼睛瞪大了，也瞧不出那上麵究竟有什麼標記。
“知道紅藍d眼鏡嗎？”
“那個當然知道了。”柳憐苦笑道：“張哥你是不是把我當傻子了啊，真以為我什麼都不知道啊。”
(未完待續。)