虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。．．
畫家在這方麵的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。
夫人的體態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。
這些足以看出作者的非凡才能和高的藝術技巧，也明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。
早年的唐玄宗李隆基勤於政事，勵精圖治，開創了中國曆史上少有的“開元盛世”。
但玄宗後期，由於寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜豔逸的生活，並分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。
寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活。
這幅遊春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三遊春的場麵，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側麵反映了當時楊氏一家勢傾下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。
宋徽宗那幅臨摹之作張元見過，跟這幅十分相似，但也有著微妙的差別。
但這幅畫作者是誰呢？
張元不由看向了落款之處，那上麵清晰標注著“山陰任頤”四個字。
作為一個收藏家，如果不知道任頤，那就太不及格了。
這個任頤就是任伯年，江浙山陰人，落款多為“山陰任頤”。
此人初名潤，字次遠，號樓，後改名頤，字伯年，別號山**上行者、壽道士等。
任伯年是我國近代傑出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四傑”之一。
任伯年的繪畫軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融彙諸家之長，吸收了西畫的寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風，豐富了中國畫的內涵。
他的繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。
用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。
晚清時期，著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛穀齊名為
“清末海派四傑”。
任伯年的主要成就是在於人物畫和花鳥畫方麵，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。
其線條簡練沉著，有力瀟灑。
他常畫鍾馗，他筆下的鍾馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。
他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時隻作背景，整個畫麵充滿了詩的意境。
任氏一門中繪畫傑出者亦有之，後有“三任”之，指其叔伯輩的任薰、任熊，但成就最大的無疑當屬任頤。
任伯年精於寫像，是一位傑出的肖像畫家。
人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。
晚年吸收華岩筆意，更加簡逸靈活。
傳神作品如《三友圖》、《沙馥像》、《仲英像》、吳昌碩肖像、為著名詞人與畫家範湖居士周閑所繪《範湖居士四十八歲像》等，可謂神形畢露。