“真不能再加點嗎？一百萬確實太少了啊。 ．．”
童先生擦了擦額頭上的汗水，重新坐了下去，顯然是選擇了妥協。
因為張元把一切都中了，他這些日子在潘家園也轉悠了很長時間了。
琉璃廠那邊也去過，甚至上浦也去過，但是從來沒有一個人肯出價一百萬的，今兒還是頭一次。
真要是粗過了這個村，可就沒這個店了。
張元笑了笑道：“我這人從來不會亂給價，一百萬就一百萬，不會增加一分錢一毛錢的，當然，如果你誠心交易的話，那這樣吧，我再給你加十萬，一百一十萬！”
“一百一十萬……”
童先生低著頭，很明顯是在盤算這比買賣到底是不是劃算。
張元繼續道：“童先生，作為一個行家，我可以告訴你，這幅畫算是有瑕疵的臨摹作品，雖然是任伯年的作品，但市場價值恐怕不會高的。”
完話，他不再吭聲，隻是看著那幅畫，眼睛裏透出了一抹困惑之色。
張元之所以敢出一百一十萬買這幅畫，純粹是因為他覺得這幅畫真得十分出色。
畫家在刻畫人物神態、馬匹軀體動勢的運線中，清晰可見毛筆在起訖運轉中一波三折，無往不複，提按頓挫，形成一線之中的氣韻。
這線有了氣韻就成為了整幅畫的生機。
然而，氣韻不僅在於線的有情有體有生命中，更在於各種線條的有機組合。
畫家根據不同的客觀對象和人物的情感要求。
如畫麵中前三騎與後三騎的侍從、侍女和保姆，以及身旁的隨行者。
這裏線描的用筆是通過韻律、節奏、力度、動勢、方向等來表現情感，把線的長短、粗細、輕重、濃淡、剛柔、虛實、頓挫、轉折等變化加以巧妙組合，營造出各種不同的氣質和性格特征。
並且將線在畫麵上的安排和組織的疏密、聚散、長短、取舍、前後穿插等，表現結構空間、層次、節奏韻律及裝飾風格。
畫家在不同氣質和不同人物性格的線條運用上，追求不一樣的韻味及筆情墨趣，在自覺或不自覺中融入了感**彩。
有的莊重、典雅，有的活潑、自然，有的渾厚、占拙，有的淡泊、淡逸，有的空靈、幽邃等。
這幾個方麵緊密巧妙的結合構成了線的整體表現力，同時也體現出各種人物身份、地位的不同所傳達出來的不同的性格特征。
而且圖中人物的衣紋運用了“低染法”，也稱“凹染法”，就是沿著勾好的衣紋渲染，把衣紋的線條一側染重，臉部也是同樣的方法。
畫家在色彩配置和色彩結構的處理上匠心獨運，畫麵整個色彩結構中的粉白、淺紅色也就是對春意象色彩感覺的把握，同時與抽象的背景的粉紅、嫩綠等形成對比呼應，很好地傳達了春的信息。
畫家在具體暈染著色時，注意到人物的衣服與馬鞍的顏色對比，馬的顏色灰暗沉著，以襯托出人物的形象。
畫麵中的色彩調子屬於偏暖，大量運用較多的青、綠、粉紅等鮮豔的色彩，以白顏色加以間隔，使畫麵整體和諧，從而達到豔而不俗的效果。
畫中從監所騎的黑馬是大片的黑顏色，在畫麵前疏後密的構圖中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中國畫中的重要作用。