“把那些屍體處理了，還有這帳篷裏的所有東西都收拾了，然後秘密送到我的農場去，這個老先生厚葬了吧，錢我出。 ． ．”
張元歎了口氣，抱起床上的女孩，然後拉著男孩的手道：“以後你們兩個就跟著我吧，總歸是不會讓你們吃苦的，你們的爺爺臨死前能把你們交給我照顧，明他信任我，我也希望你們不要讓他老人家失望。”
“嗯！”
男孩劉宇重重點了點頭。
回到農場，張元將兩個孩子交給了柳憐她們去照顧。
女人生就有一種同情心，聽了兩個孩子的故事，那是真得痛哭流涕啊。
反正張元也不太會照顧孩，她們喜歡就讓她們先照顧著。
他自己則給溫蒂打了個電話，給兩個孩子辦綠卡的事兒就交給溫蒂了。
本來他是想著將兩個孩子直接送回國，或者送到食魚族半島去的。
但是想想孩子的爺爺剛死，就這麼送到一個陌生的地方恐怕會出事兒，不如等孩子的情緒穩定下來再送過去也不遲。
處理完了這些事情，他才來得及將劉老頭收藏的那些東西拿出來欣賞。
有趣的是，老人家自己還對某些古董進行了分門別類。
你比如有一套***日至寶”。
將的就是四件跟春有關係的瓷器。
春日裏，萬物複蘇，百花爭豔，空氣中彌漫著淡濃相宜的芬芳，令人不禁沉醉。
你看，瓷器之間，百花盛開，並且，是這般明媚動人，千嬌百媚，芬芳馥鬱，萬紫千紅。
寒梅報春。
自古便有“寒梅報春”之，“無意苦爭春，隻把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑”，梅花的綻放，不是給冬增添動人的顏色，而是要給人們帶來春的消息。
這第一件便是民國時期，由居仁堂製作的“寒梅報春”全手工粉彩筆筒。
它高1.5厘米、直徑11厘米，上麵的梅花枝虯然而生，花則淩然綻放，顯示出梅的錚錚鐵骨。
龔自珍在其名作《病梅館記》中述道：“梅以曲為美，直則無姿;以欹為美，正則無景;以疏為美，密則無態。”
這幅梅圖正恰如其分地表現了這種風格。
“居仁堂”瓷器是1916年袁世凱稱帝後，派人在景德鎮督燒製作的一批以水分和粉彩為主的“禦用”瓷器，工藝水平能媲美清官窯，可以是景德鎮瓷器日漸衰落時的一朵奇葩。
桃花笑春。
“桃之夭夭，灼灼其華。之子於歸，宜其室家”，這是《詩經》裏的桃花，豔麗無比，又和愛情婚姻有扯不清的關係，所以後來便有了“桃花運”一。
這第二件是產於清朝康熙年間的“葉翠桃紅”粉彩大盤，它直徑44厘米，是一種觀賞性的盤子。
盤子上是一株桃樹，桃花灼灼盛開，桃葉青翠欲滴，仙桃鮮嫩醉人，真乃人間極品。
仙桃數為九個，九九歸一滿則虧，“九”在古代代表著長長久久，長地久的意思，加上仙桃，祝壽的意味非常明顯。
盤子的底部，有“大清康熙年製”的印章，當是在康熙年間製作的。
杏花鬧春。
“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，“滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來”，看來，杏花注定和春要連在一起。