有人稱之為‘唐鈞’，是不合適的，因為當時還沒鈞瓷這個名稱，彩斑釉色也不是真正的窯變。
不過，學術理論界一致認為，鈞瓷窯變藝術是受唐花釉瓷的啟，逐漸展而成。
這種觀點是成立的，唐花釉瓷產於神垕瓷區，年代早於鈞瓷，兩者彩斑複色釉有近似之處，而且和宋鈞一樣同屬兩液分相釉，唐花釉瓷應該是鈞瓷窯變藝術的萌芽，是鈞瓷的前期，嚴格地，並不是真正的鈞瓷，鈞瓷藝術至北宋才完善成熟。
可以，萌生於唐代的‘花釉瓷’利用釉的流動，使它出現像窯變一樣引人入勝的藝術魅力，淋漓酣暢，大膽潑辣，似有意，似無意，似有形，似無形。
妙趣橫生，變幻莫測，為後來的鈞釉彩斑開啟了先河。”
張元一口氣把自己知道的都了出來。
“嗬嗬，看起來你為了研究這東西，看了不少書啊？”
戴維笑著問道。
“那是當然了，你們這些個奸商啊，逮住一個是一個，肯定不會給我們真實價錢的，所以我得自己好好學習啊，我得知道這東西到底值多少錢，不然的話豈不是被你們給蒙了。”
張元理直氣壯地道。
“好，這樣做沒錯，不過你對我們這些商人也是有誤解的嘛，隻要你那件鈞瓷是真的，我們肯定會給你非常合適的價錢。”
戴維心裏頭認定了這個家夥是臨時抱佛腳，不知道從哪兒看到了一些有關鈞瓷的資料就出來嚇唬人了。
這種二把手，是最容易對付的。
“你錯了，那不是鈞瓷，是古鈞瓷，而且是宋代的鈞瓷。
你可能不知道，北宋時期，社會環境相對穩定，為陶瓷藝術的繁榮展提供了有利條件。
花釉瓷經過長時期的探索，窯變技藝已經日漸成熟，經自然窯變形成的絢麗釉色玉潤晶瑩，已絕非唐時花釉瓷所能比擬。
窯變釉以其驚心動魄的美麗震動了朝野，受到了文人雅士，王公貴族的喜愛。
到了宋徽宗初年，終於引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在禹州鈞台附近建官窯為皇宮燒製貢瓷，這就為鈞瓷藝術的全麵展提供了良機。
鈞官窯為皇家燒製貢品，隻求器物精美，可以不計工時，不計成本，好的送入宮廷，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現出來。
這些工匠在長期實踐過程中，創造性地建造了結構合理、性能優良的**狀火膛柴燒窯爐。這種窯爐火網麵積大，能使柴質快燃燒，升溫迅。
火苗柔和，窯內溫度分布均勻，有利於窯變效果的形成。
同時，也研製了科學的鈞釉配方，銅紅釉的使用就是其中之一。
正如《中國陶瓷史》所述：宋代的鈞窯先創造性地燒造成功銅紅釉，這是一個很了不起的成就。
鈞紅釉的創燒成功開辟了新的美學境界，對後代的陶瓷事業的展產生了深遠的影響。”