第四，就是梁清標自己也很有背景，很有錢。
他生於鍾鼎世家，是明代萬曆年間薊遼總督梁夢龍的重孫。
梁夢龍是誰?
是戚繼光的上司，嘉靖皇帝還曾特賜麒麟武官一品官服，並曾經做過太子少保——“麒麟才子”即視感有沒有?其叔祖梁誌也是“收藏甲富”之人，梁清標在收藏書畫、古董方麵曾受他的親炙。
家族藏品是梁清標收藏的重要來源之一。
到了梁清標這一代，他承繼祖業，並繼續擔任清廷要職。
據研究表明，他在北河正定擁有大量土地，梁清標自己寫過《秋憶趙郡風物成雜詠三十》明正定家產之大，其中第七，“城東別墅輞川圖，手種垂楊一萬株。大麓經秋霜幹冷，綠煙猶似昔時無。”
能種下一萬棵楊樹，土地之大可想而知。
身家豐厚自然更容易成為大藏家。
需要特別指出的是，作為“南畫北渡”的核心人物，這個時期的書畫作品是梁氏收藏的主要來源。
根據中央美術學院劉金庫的研究資料，明末清初的“南畫北渡”，指的是書畫藏品從南向北的轉移、鑒藏標準的變化、北方收藏中心的興起等這段曆史。
藏品的遷移並不像朝代更替那樣迅即和直接，清兵南下之後，並沒有把書畫帶到帝都，這個過程是通過鑒藏家們來實現的。
“第二個過程是南方鑒藏中心對書畫鑒定觀念的北渡，既有一個整體上的書畫鑒定概念的延續，又有新的突破，對中國書畫收藏的完整性進一步加強。第三個過渡是以南方收藏中心所確立的中國書畫譜係同時也北渡過來，到乾隆時期最後確立。”
明代中期，有幾個大收藏家，如嚴嵩、項元汴、王世貞、李日華、汪繼美等，藏品當時主要集中在這些人手上。
隨著時間的推移，在徽商、晉商、滬商崛起後，書畫成為他們爭相獵逐的對象，於是藏品逐漸分散開來。
後來，以孫承澤、梁清標、高士奇等人為核心的北方藏家“朋友圈”，影響力逐漸取代了南方鑒藏圈，商人聞風而動，在結交北方官僚時，就自覺不自覺地將書畫通過帶到了北方。
“南畫北渡”的過程依賴於大量的商人、裝裱師。
“直接為梁清標收購藏品的是在梁身邊的書畫裝裱高手張黃美，張黃美是南北書畫雙向互相買賣的，向北為梁清標收購書畫，向南則為王廷賓買畫。
張則之也是一個關鍵人物，他為梁清標提供過多少書畫，我們不清楚，但從今流傳書畫藏品上有張則之收藏印的、又有梁清標收藏印的，肯定就是經由張則之的手轉到梁清標手上的。
如收藏在上浦博物館的北宋郭熙《幽穀圖軸》原來是張則之在定居楊城時買到的一件藏品，後來又到了梁清標手上，後又轉到安岐手中而入清內府。”
經由以上幾種途徑，梁清標收藏到了“富可敵國”的曆朝珍品，而且具備極高的鑒賞能力。