至於畫中新郎的原型，曾經有這樣一個法：
普基廖夫以瓦林措夫家的廚師為模特畫了新郎的形象，而在真正作畫的時候，他稍微做了改變，使他看上去更加體麵神氣。
但是在特列恰科夫陳列館的資料中，有一幅《老人頭像》，背麵題有“普基廖夫《不般配的婚姻》的草圖，模特是茨茨昂諾夫公爵”。
公爵的其他肖像畫無人知曉，但從檔案裏的文獻資料可以推測出，草圖裏的是B.N.茨茨昂諾夫，退役的近衛軍大尉，1850年獲封公爵。
很明顯，為了完成這幅作品，畫家還用了早先畫過的肖像畫，把其中的頭像移植到這幅畫裏，比如，特維爾州貴族階層的領袖波爾多拉茨基的頭像。
在新郎和新娘的身後，普基廖夫懷著羞辱他們的心情，描繪了看客們的可恥嘴臉，正是他們把不幸強加到這個姑娘身上。
在教堂內部昏暗朦朧的場景裏，仿佛遊蕩著真正的幽靈，那應該是兩個女人的幻影，老鰥夫已故的妻子們。
伴郎的旁邊，普基廖夫畫了自己的朋友史蔑裏科夫，他左邊是用責備目光注視著婚禮的格列賓斯基——一個做畫框的工匠，他專門為普基廖夫的這幅畫設計了一個與畫麵相符合的畫框：
在粗糙彎曲的常春藤那令人窒息的懷抱中，爬滿了微微綻放的酸橙樹花，宛若新娘的頭飾。
004年，一個私人收藏家來到博物館，建議專家們收購他的一幅罕見的畫。
在一頁紙上，畫家В.Д.蘇霍夫用鉛筆畫的一位老婦人的肖像，還附有奇怪的題詞：“П..瓦林措娃。44年前，畫家普基廖夫以她為原型繪製了那幅著名的《不般配的婚姻》。瓦林措娃女士生活在莫斯科瑪祖林斯基養老院。”
這幅畫出現以後，我們又找到了一個主人公的原型。
可惜的是，養老院的檔案裏沒有保存有關瓦林措娃的任何資料。
畫家自己也從來沒跟人提起過這個秘密。
但這裏是不是還有其他的緣由呢?
還發生了一件引人注意的事情，在畫作即將完成前不久，普基廖夫忽然離開去了國外，而且是在莫斯科繪畫雕塑學院一個學年裏教學最緊張的時刻。
這次“逃跑”讓人想起文學作品裏的情節：忍受著愛情失敗的男主人公，忽然離開去到別的地方，借此來忘記內心的痛楚。
也許，我們不應該過於糾結畫中所有主人公的原型，因為這並不影響我們對畫作的理解。
這幅畫以藝術的方式呈現了現實，將對世風人情的批判和思考留給觀眾，它給屈辱的愛情史提供了一座真實的紀念碑。
它促使畫家的同代人思考，那個時代的風俗、不合理婚姻的罪孽使多少無助的人陷入絕境。
現在，每個人都有權為自己做出合乎道德的選擇，還有人會被財富引誘嗎?
年齡的巨大差異還會使人難為情嗎?
也許，在心靈的平上，隻有真正的愛情才會是決定性的砝碼!
手捧著這幅畫，張元不由感歎，在物欲橫流的今，很多年輕的女性並非被逼迫，卻願意成為畫中的那個新娘，嫁給一個能做自己爺爺的人。
這何嚐不是一種諷刺呢？