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“怎麼模樣？郭導？”五郎走進大帳內問道。
“不行啊。其他角色都還好，因為當初選角時候，都是盡量貼合曆史人物去選，所以都還行。反是周緯瞳、迪麗娜、陳靈兒三人，哎，一言難盡。”郭彩潔拿起陶製的酒館，倒了兩碗濁酒。
“不會吧？她們三個可是震驚的科班出身。”五郎驚訝說道，拿起一碗。
“這個和是不是科班出門沒關係。”郭彩潔盯著電腦屏幕，反複切換剪輯角度，說道：“有的時候，像比演重要。那幾個扮演關羽、張飛、曹操的演員，本身就是東漢末年的古人。”
“他們的三觀和劇本中人物的價值觀完全相符合。例如，按照這個時代的道德觀，劉備說出妻子如衣服，兄弟如手足。就如同二十一世紀講自由平等，公平公正一樣，是絕對的政治正確。”
“如果是讓現代人演，就要首先想象自己是劉備，代入所處時代的道德觀念，完全浸入式之後，才能義正辭嚴，理直氣壯說出那句話。”
“可是，古代人就不會有任何心理負擔。理直氣壯。”
“平日，完全把他們當做張飛、關羽、曹操的替身來訓練，再係統培訓他們的台詞，言行……很容易讓他們帶入到劇本中。”
“在這些日子的訓練，他們已經完全可以訓練成關羽、張飛、孫堅的影子，替身都沒有問題。”
“讓張飛、關羽、劉備等人的影子來拍電影，當然是最契合劇本的。”
“可是，周緯瞳她們，我們不肯能把她們訓練人古人，也不可能把一個現代人的價值觀、道德觀變成和2000年前的古代人一樣。”
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演技這東西，本質上是一種工作能力。
可通過後天學習和鍛煉獲得，比如，周緯瞳、陳靈兒、迪麗娜這些表演係畢業生。
但要到好的地步，又不僅僅是工作能力那麼簡單。
有的人天賦好，更努力一點，表演的自由度更大。
有人差一點，懶一點，隻能在所有的電影裏，隻提供三四種表情，任導演采摘。
雖然他們提供的高興和痛苦，並沒有太大的肉眼可見的差異，但一個牛逼的導演，是可以通過前後場景、人物關係，去幫助觀眾，通過這種演員的這種級別的表演，去建立故事性的。
所以，事實就是，上過專業學校的演員，都有演技。
現在複雜一點，一張帥臉，也是一種演技，雖然這種演技天然的成分太多。
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演員首先是一個人，是人就有自己的體味和氣質。
所以，有的演員窮其一生，都在追索那種“一直在找的角色”。
其實就是和自己很像的那種人。但這是命，有人第一部電影，就遇到了，比如林青霞，《窗外》。
有人好久才找到，比如菲利普·塞默·霍夫曼，他在從業13後年，去世的9年前，找到了《卡波特》。
當然，更多的人，一生碌碌都沒找到。