眾人品鑒多時，著名收藏家、鑒定大師餘溫鴻開始展示他帶來的永樂青花枇杷綬帶鳥紋大盤。
“此大盤高9.，口徑51.，足徑4.5。”
“盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細砂底，無款識，露胎處呈現火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。盤心主體圖案是一隻棲於枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。內壁繪石榴、桃實、荔枝、枇杷等折枝花果，沿麵繪大纏枝蓮花，外沿下繪海水江崖紋，外壁繪折枝菊花紋。”
“永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金時代，其青花瓷之胎質、底釉、繪畫，無一不精。此盤使用永樂時由西洋進口的‘蘇泥勃青’料，濃重豔麗，滲入胎骨，並有自然暈散形成的‘鐵鏽斑’，手撫之有凹凸不平之感。”
“國內外現存傳世的永樂青花瓷，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已掌握的資料來看，完整的隻有三件：除這一件外，日島國立美術館一件，我們故宮博物院一件，故宮博物院現存的那件最為精美。”
又是一件難得的瓷器精品，雲飛揚也又多了一種精品瓷器的詳細資料。
餘溫鴻的弟子佟重隻是跟著師傅來增長見識的，並沒有藏品過來。
華國書法家協會名譽主席孔品祥帶來的是歐陽修《灼艾帖》。
“這是我最珍貴的一幅秘藏書法。一直未曾示人，今特意與諸友同賞。”孔品祥心翼翼的展開卷軸。
雲飛揚第一次見到歐陽修的親筆書法，隻見展開的卷軸上字跡端莊勁秀，內容是:“修啟，多日不相見，誠以區區。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閑事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。”
“此帖筆鋒作方闊字，清眸豐頰，進退曄如。書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力，此正是黃庭堅所謂的‘於筆中用力，乃是古人法’。蘇軾曰‘用尖筆幹墨作方闊字，神彩秀發、膏潤無窮’和‘筆勢險勁，字體秀麗’，可謂是搔到癢處。”雲飛揚認真傾聽孔品祥的介紹。
這幅書法作品，大家全部品鑒之後，華國美術家協會名譽主席劉興峒開始展示他帶來的唐朝韓幹的《照夜白圖》。
“這幅畫卷，縱0.8厘米，橫.5厘米。”
“‘照夜白’是唐玄宗李隆基的坐騎，圖中‘照夜白’係一木椿上，昂首嘶嗚，四蹄騰驤，似欲掙脫韁索。此圖用筆簡練，線條織細有勁，馬身微加渲染，雄駿神態已表現出來。圖左上題‘韓幹照夜白‘六字，係南唐後主李煜題字。左邊上方‘彥遠’二字，似為唐代著名美術史家張彥遠的題名；左下有宋米芾題名，並蓋有‘生真賞’朱文印。是流傳有緒的名跡。”
“韓幹，陝西藍田人，生活在唐玄宗時代。少時家境清寒，常為酒家送酒。大詩人五維發現他的才能，資助他學畫，‘初師曹霸，後自獨擅’，遂成為畫馬名家，玄宗時供奉內廷，玄宗曾令他師事陳閎畫馬，他；‘臣自有師，陛下內廄之馬，皆臣之師也。’可見他的成就是從現實生活的觀察，寫生所取得的。”
劉興峒介紹的很詳細，雲飛揚也聽得很認真。
眾人欣賞良久之後，華國珠寶玉石協會會長秦文廣開始展示它帶來的西漢玉帶鉤。
“帶鉤是古人用於束腰、鉤掛衣領或鉤掛飾物之用，通常由鉤首、鉤身和鉤尾三部分組成。它既是一種實用器，也是一種裝飾品。”
“這件西漢帶鉤呈扁長條形，長14.6、寬.5、厚0.9厘米，是由一塊整和田玉雕琢而成。局部有褐色沁斑。鉤首及鉤尾均雕作龍頭形，鉤身微弧，兩側各高浮雕一螭虎紋。”
“螭，古代傳中的一種動物，蛟龍之屬。一側螭虎的尾巴翻卷到鉤麵，另一側螭虎頭向鉤麵，絞絲卷尾。鉤體正麵陰線浮雕六組勾連雲紋，背部有橢圓形鈕，偏於一側，這是隨玉料雕琢。”