這種情形回程也相似。下班從“德政園東”上車，經過據說是全市最擁堵的楊家山立交橋，過了火車站、進入五一大道，車內已擠得不行；未至望月湖小區，又漸次放空。
經過大學城，有時會有外國人上車來。高個高鼻梁、眼眸深邃的外國帥哥，會被車內的小姑娘起初裝作不注意、下車後目光追隨。
一次我的身邊坐了一個看不出年紀的黑人姑娘，她身材壯碩，擁有非洲女性誇張上翹的臀部，豐滿性感。一身濃烈的香水味，頭發劄成無數細細的小辮子，指甲塗成鮮豔的蘋果綠。她大刺刺地坐在我旁邊，嘴裏哼著不知名的曲子，點滴仿佛都透著對生活的熱情。
到最後的終點長沙社區站，車上往往沒幾個人了，很多時候除了開車的公交司機，偌大的車裏隻有我一個人。
317公交車在長沙社區終點站的停靠點是西二環立交橋下麵。2015年長沙的冬季多是陰雨連綿天氣。
晚上七點左右，車子駛進陰沉沉的立交橋下，獨自下車後，迎麵冬夜的寒意和陰雨的濕氣，路燈昏暗。這時，人生的荒涼仿佛可以嗅到，觸手可及。
這讓我聯想到近來看過的蕭紅的《呼蘭河傳》，此書讀後最大的感想是，人生真是多麼的荒涼啊。
從長華社區至德政園東，這其間有約一個小時的車程。如此長的閑坐乘車時間需要打發，早晨我一般聽“靜雅思聽”，一款聽書APP，有它陪伴過的很多個早晨，是安寧閑適的。而下班回家的車程，我的選擇是看電子書。
新近看過的書為《上課記》、《男人這東西》、《呼蘭河傳》以及《嚴曉麗，我最親愛的人》。
《嚴曉麗，我最親愛的人》是豆瓣原創大賽一等獎短篇小說，其中的精神至上，理想主義不是不叫人動容的，我想作者應該為女性，若不是，也是有一顆極度柔軟敏感的小心髒吧。
從閱讀口味的變化，發現這也是自我的成長變化。以前的自己看書是無小說不歡的，而現在年紀漸長，漸漸傾向非虛構的書藉。好比遊泳，幻想是潛泳，非虛構是頭露出水麵。年少時年富力強，喜歡水下的虛幻漂渺感，年長易疲憊無力，更多的是需要水麵之上的真實空氣。
《男人這東西》是渡邊淳一非常接地氣的情感雜文，學生時代看他的《失樂園》似懂非懂，記得的都是些影影綽綽。《男人這東西》推薦給如我一般晚熟、曾對愛啊男人啊抱有不切實際幻想的姑娘們。自然而然，我們這類受純愛言情小說影視劇影響頗深的女性，對於接受男人真實的人性是一個很艱難的過程。
但接受困難不代表就此回避，刷新三觀後，也許更能理解他人以及更平和地愛人、愛己吧。
就像蕭紅的《呼蘭河傳》和王小妮的《上課記》，以誠懇帶我們正麵現實的世界。從寫作、投稿至發表、出書以來，我個人的文字都是應市場需求，沉浸在小情小愛、浪漫與情節為天的世界，對於周邊真實的生活不是不清楚，但筆下卻是刻意回避的。
王小妮是我喜歡的一個女詩人，她在海南人文傳媒學院教書，她的《上課記》樸素直接地展現了我們真實的現狀，大學生中七八成的農村子女，不時尚的人、不時尚的城市學著再時尚不過的影視文學專業，這種可笑的違和感，與我們畢業後身處生存的漩渦裏，背著房貸車貸負著債坐著公交車，對人生意義、世界時局高談闊論的滑稽是別無二致的。
於現世，在成為富人、權力人物之前，詩歌、哲學、藝術、理想、愛情、孤獨……這些都是並列的具有羞恥感的名詞。
不好意思，上文我還用了羞恥感相當的“荒涼”二字。
有些話，是需要有“高度”的人才有資格說的。如我穿上恨天高也沒有一米七以及畢業六年、銀行卡小數點前麵從來沒有增加過的“0”，自然是高不到哪裏去的。
公交車能將各人送至各目的地，再回到原點，經日經年，周而複始。隻是每個人的人生卻像是盲目流動的河流、山澗，慣性的往前，經過高原、盆地、叢林，經過沼澤、溝渠、下水道……長短迂回，高低錯落，不知所終。
就連高曉鬆說“生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方”，都要被砸雞蛋，在這個誰人不焦慮的年代，一個大齡女子沒事瞎矯情個什麼勁扯什麼談，閑得慌，還不如生個娃，順便做做微商賺點錢將日子過滋潤點實在。
這便是我們整齊的價值觀。
當然寫完這篇流水賬，我又將繼續老實地苟且。
烏山記
在安靜的地方，人的感覺也更靈敏了，天更藍，夜更黑，花更濃，夢也更沉。
半年多前，住在烏山宿舍五樓。
整棟宿舍六樓，都是單間，獨居的或一家老小住在一間。每天早晨七點多上班與下午五點多下班，低著頭，一層層地爬上去。
一樓的食堂除了用餐時間的喧鬧與飯菜香，其它時間多是整潔安靜的，桌麵反射著擦洗過的水漬光亮。樓梯間通常有小孩打鬧，歡笑聲回蕩，拐角的窗口偶爾見到晾曬的臘製品。
二、三樓正對樓梯的宿舍，一般是關著的。
去三樓與一個工友打過一次麻將，他與父母還有三個女兒、一個兒子住在兩間宿舍裏七八年的光景，房間時堆滿家居用品。
據說他捉黃鱔的手藝很好，晚上常去烏山的水庫一捉就一大捅。
他的大女兒即將初中畢業，身材細長，五官標準得如用模子定製而成，望一眼即心驚，仿佛多看一下會損耗了她的美麗而心生罪過。