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我用手輕輕觸摸著兩幅畫卷的最左邊。它們都是畫到一個十字路口，戛然而止，再過去就是曆代題跋和印章了。看來仿冒者也注意到殘缺的問題，特意把贗品也截成了真本的長短。
我特意看了一下賭坊的賭徒口型，兩幅畫都是圓形，仿冒者也對這個破綻做了彌補。
看來光憑這兩幅畫比較，是比不出名堂的。
還得要看殘片。
我拿著殘片在兩幅畫卷上移動，拿起放大鏡對比，仔細地辨別起來。
殘片來自於正本，那麼我隻要找出它和故宮本之間的契合點，或者找到它和百瑞蓮贗品之間的違和點，就算是大功告成。
這不是件容易的工作，畢竟我手裏隻剩下這麼一小片，而且已經燒得形狀全變。時間也非常有限，這種比較的工作量應該是以月來計算的，而我現在隻有三十分鍾不到。我拿出在紫金山拓碑的精神，沉下心去，一點點地看過去，雙眼不停地在兩幅之間掃視，終於讓我有了發現。
百瑞蓮本和故宮本最大的不同在於，故宮版被重新裝裱過許多次，除了畫心以外的原始風貌已遭破壞。而按照百瑞蓮方麵的說法，百瑞蓮本自落入王世貞的弟弟王世懋之手後，再也不曾現世，所以它上麵沒有嘉靖朝之後的題跋和印記，裝裱痕跡也比故宮本要舊。
我注意到，在故宮本的畫幅邊緣，帶有幾絲墨痕。而我手中的殘片上除了宋徽宗的雙龍小印以外，邊緣還帶了幾筆很淡很細的墨痕，像是筆掃至此的幾抹殘留。兩者看起來，十分相近。
這個發現，讓我似乎觸摸到了什麼。
我小心翼翼地把殘片放到墨痕旁邊，一點點挪動，像是給一片拚圖尋找適當的位置。我的手腕突然一抖，殘片跌落在畫卷之上。那一瞬間，我的心髒如同被火筷子貫穿，渾身為之一震。
殘片落下的位置，和畫卷上的墨痕居然能勉強對上，中間雖有缺失斷少，但大體不差。它們拚接在一起，依稀可還原半個完整的墨字。這墨字最明顯的是向右的細瘦一捺，長斜入小印，向左還有一道短撇，上麵還有一團略微出頭的墨點，看起來就像是一橫的收筆。
如果補完缺失部分的話，這團墨跡整體看上去好似是一個“下”字，上麵還有一橫。
這個奇怪的墨字，仿佛給我通了一道強烈的電流。
宋徽宗是位書法大師，他在簽名的時候，有個特點，喜歡留“天下一人”四個字，以顯出皇帝身份。而且這四個字在宋徽宗手裏，寫得極有特色：先寫一橫，然後再向下空出一段，寫上一個不出頭的“大”字。如果把上麵一橫和下麵三劃合起來看，形狀近似一個“天”字，單看下麵那個不出頭的“大”字，又很像是“下”的草體。那一橫如果單看，可視為“一”，下麵那個字去掉一橫單看一撇一捺，恰好又是個“人”。
宋徽宗隻用四畫，就把“天下一人”四個字都包括在內。這個創舉，被書法界稱為“絕押”，是宋徽宗最鮮明的特點。這個特點，劉一鳴在301醫院給我突擊培訓時，曾經特意提及，還伸手給我畫了一個樣式，我記憶很深刻。素姐講故事的時候也提到過這個細節，陰陽眼鬥刀山火海的時候，亮出《及春踏花圖》也帶有此押。
《及春踏花圖》是贗品，但它上麵的雙龍小印是真的，以常理推之，那麼小印上的徽宗絕押，應該也是真的。