文房雅玩自古盛，案頭清供品類精。
昔日文人墨客物，攜歸君家納清風。
——《文房雅玩詩一首》
林佩雲見高澤不推門也不敲門，隻是站在門口發呆，就覺得奇怪，今天，兒子的表現異於平常呀，這小子是怎麼了？不會這麼會就想家了吧？
目前輕輕推了推高澤，林佩雲也順勢把虛掩的大門推了開來，說：“小澤，愣著幹什麼，進去呀！”
高澤回過神來，“哦”了一聲，還戀戀的向巷子的兩頭望了望，如果有可能的話，一定要把這一片老宅子保護好，最好是全都買過來，才好規劃才好修複，當然這一切都得等自己當大了，有能力了才行。
進了院子裏，外公林震青，外婆華素英，兩位老人都在家呢。
見女兒和外甥來了，自然是說不出的高興，拉著手，摸著頭，親著小臉蛋，直要把高澤捧上天才好，高澤當然知道，外公外婆對自己的疼愛和嗬護，也是一個勁的甜甜的叫著，哄老人開心。
媽媽和外婆去準備午飯，高澤就和外公來到了書房，外公的書房給高澤最深的印象就是那浩如煙海的藏書，這也是高澤為什麼喜歡來這兒的主要原因。
房間當中的花梨大案子上，文房四寶擺放整齊有序，粗一看，好像沒什麼變化，仔細一看，怎麼比上次來的時候多了幾樣東西呀？
高澤的記憶力那是相當驚人的，原來書桌上有三個筆筒、三方硯台、一個筆架，還有一個大筆海，另外就是各種法貼，現在看，怎麼多了臂擱、筆洗、書鎮這三樣東西，而且看起來，還是非常的古樸精致。
放眼往牆壁上再看，嗯，怎麼多了一付對聯呀，原本也是沒有的。
左右掛著的一副對聯，乃是仿的顏魯公顏真卿的墨跡，其詞雲：煙霞閑骨格，泉石野生涯。
高澤也是久學書法之人，自然知道這付對聯的妙處，寫聯之人用的是“顏筋柳骨”的“顏筋”之法，用筆渾厚強勁，饒有筋骨，亦有鋒芒，橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。
這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，正是顏魯公處於盛唐的風格。
高澤仔細觀看良久，越看越是驚訝，這人的書風太絕了，用筆肥愚，行筆衄挫不爽落，豐潤飽滿，端莊尊重，於圓滿中見筋骨，筆力雄健，力沉勢足，大氣磅礴，端的已是深得顏魯公之精髓。
能看得出來，這付對聯是剛寫沒多長時間，用的也是如今市麵上常見的宣紙。
隻是裝裱的手藝還是非常不錯的，用的應該是吳裝，其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝製切貼，整舊得法，這使得整個作品顯得整潔美觀，更能增添神韻。
裝裱亦稱“裝璜”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種美化和保護書畫及碑貼的技術。裝裱也一是門藝術。俗話說，三分書畫七分裝裱，可見裝裱之重要。
凡新寫好的字畫，存放一段時期後，讓墨色、印泥有一個自然晾幹的過程，但最好不要長期放置，因為寫畫時受水墨、顏色和膠水的浸漬，幹後就會凸凹不平、起皺痕，若不裝裱襯托，非但不如原來的樣子，還要減色。
所以一定要及時裝裱，才能使墨氣托出紙麵，使畫麵生動，有益於顏色滋潤、飽滿渾厚可觀。書畫一經裝裱、便覺神采墨妙，而成為完整的作品使人感到賞心悅目。
而且這種吳裝也是蘇、揚兩地裝裱曆經明清數百年，承前啟後，名池全國的。
明代揚*州人周嘉胄的《裝潢誌》謂：“王州世具法眼、家多珍秘，深究裝潢”。明代胡應麟《少寶山房筆叢》有“吳裝最善，他處無及”的高度評價。
高澤暫時也不想學習這裝裱的手藝，他就想知道這付對聯是誰寫的，好向人家請教、學習。
對顏真卿的書法，他雖然知之甚多，可是，每每寫起來，卻是不太滿意，兩位老爺子看後也是搖頭，今天能看到高人的大作，他當然要表現的更熱切了。
“外公，這付對聯是誰寫的呀？”高澤開口問林振青，眼神裏滿是希冀和急切。
“哦，你還真的對這付對聯感興趣呀，看來，這打賭我是輸了呀！”林振青有些遺憾又滿麵笑意的說。
高澤聽了就有些奇怪了，連忙問：“外公，您快別跟我打啞謎了，這究竟是怎麼回事啊？還什麼打賭？”
林振青哈哈大笑了幾聲，停下來說：“上次你從我這兒拿走的那幅鄭板橋的《芙蓉》詩，就是這個人送給我的，你知道他是誰了嗎？”
“最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。 照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村”，高澤的腦海中頓時就出現了這首詩，哦，原來是收廢品的趙大爺啊！
“趙大爺的書法這麼厲害呀，外公，我想跟趙大爺學書法，行嗎？”高澤才不管是不是收廢品的呢，他隻知道這個人有真本事，他就得向他學，至於他是什麼身份，那可不在他的考慮範圍之列。