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於是，這樣的電影，故事張力、角色人格魅力以及對現實社會陰暗麵的寫照成為最吸引觀眾的地方。
寫實的犯罪事件、質感強烈的犯罪場景、黑色的悲劇宿命，構成了犯罪電影獨特的魅力，它不避諱暴力，用鮮血渲染的鏡頭、用最直觀的方式讓你感受到世界的殘酷和人性的罪惡。
那仿佛是我們在當前的世界中永遠看不到的一幕。
好與壞、善與惡、犯罪與救贖往往在一念之間的搖擺。
就像是光與暗之間的徘徊。
有光明的地方就有黑暗，因為即便陽光再明媚，也總有照不到的地方，而也隻有黑暗才能完美的襯托陽光的明媚，就像是黑暗的地方會有光明出現，因為沒有光明就無法襯托黑暗的深邃。
所以，作為犯罪電影的《心理罪之城市之光》講述的到底是一個什麼樣的故事？
一起連環凶殺案掀起城市狂歡與躁動的故事時，展現了犯罪影片中的罪惡和陰暗，揭開了一場鮮血淋漓且頗具現實性的大戲，它將思考對準媒介擬態環境下的醜態，是一場把城市大眾裹挾其中的網絡狂歡與娛樂暴力。
當無辜者不再無辜，所有的一切都將陷入什麼樣的情境？
看過電影《七宗罪》的人都知道，這所謂的七宗罪分別是暴食、貪婪、懶惰、色欲、傲慢、嫉妒、暴怒，其中的每一宗罪行的背後都是一個慘死的冤魂，凶手將每一項犯罪都極具儀式感的呈現了出來，他用自己的信仰殺死他認為該接受上帝審判的罪人。
而在《城市之光》的開篇，接連發生的四起凶殺案，亦頗有精心設計的意味，所不同的是，《七宗罪》背後的著力點在於唏噓社會人情的冷漠，而《心理罪之城市之光》勾連出的則是教師體罰學生，子女不贍養老人，老人摔倒該不該扶等一係列社會熱點問題。
因體罰而導致學生自殺的無良教師、因貪利而將生母逐出門外的逆子、因肆意停放車輛阻礙營救通道的惡人、因隻重利益而枉法裁判的律師……
電影前半段的的四起案件，都有一個共同點，案件受害者生前的行為，都是悖於倫理道德的行為，而這些是事件而不是案件，所以警察抓不了他們，法律無法對他們進行約束。
這些都是所謂的“盲區”。
舉個例子，當你打開微博，瀏覽著一條條熱點新聞，江歌案、三色案、各種碰瓷等“案件”，還有諸如上述那些“事件”，甚至排隊加塞、廣場舞占場地、公交車上讓座與否等等“小事”，都能上了熱搜。
這些都是起源於那些在遊走於光明與黑暗邊緣的行屍走肉，所謂“好事不出門，壞事傳千裏”，這些負麵的新聞之所以能上熱搜，並不是負麵的新聞很多，而是大眾在接受信息的過程中有篩選型，是帶著情緒看這些新聞。
因為大眾對這類人物的恨由來已久，而且對於這些負麵事件中的情緒，也是高度一致的：都是站在弱勢群體的一方。
一方麵，如同電影中義憤填膺的網民一般，對這些“道德上的罪人”加以譴責，另一方麵，一雙看不見的手，正在以“正義”為名，挑戰著城市的底線。
當有一天大眾發現，他們口中的虛擬正義被一個叫做“城市之光”的人“實體化”之後，人們心底深藏已久的暴力因子被統統激活，釋放出令人膽寒的可怕力量。
因為在大眾心中，這個自詡“城市之光”的連環殺手，做了普通人敢想而不敢為的事情，比起將他繩之以法，被他殺死的人才是不折不扣死有餘辜。
警察拿他沒有辦法，一是找不到證據，二是因為輿論的英雄，他已經成為大眾口中的“黑暗騎士”。
正邪之辯在失去了衡量的標尺，凶手已經不再那個隱藏在黑暗中、與警察玩著貓鼠遊戲的某個人，他可以光明正大的站出來，因為在他背後，後者無數隱藏在顯示器背後的支持者——“鍵盤俠”。
正如“老人碰瓷案”中為碰瓷者辯護的律師任川。
他身綁定時炸彈，網絡上的投票，決定他的生死，“城市之光”在這裏，給警察除了一道天大的難題，每個鼠標的動作，都是充滿戾氣的幫凶，每個顯示器的背後都是目露凶光的同謀。
這就是矛盾。
所謂法不責眾，更何況這些人也並沒有真正的觸犯到當下的法律，所以，也就更加的肆無忌憚。
而位於這樣一次暴亂中的江亞又是一個怎樣的角色呢？穆青在筆記本上給自己提出了這樣一個問題。