“楊伍，這裏。”陳充看到楊伍後輕輕招招手，等楊伍過來後才介紹她對麵的那個卷發男人。
“加布裏爾.穆奇諾。”
此時的穆奇諾還十分年輕，三十出頭，看起來有些神經質，他說話時總是拿著桌布卷啊卷的。
他現在還不怎麼會說英語，而在導演領域更是剛剛有所建樹，卻還沒有拍攝出任何震驚電影界的佳作，可即使這樣他也很自信，說起電影來一雙藍色的眼睛就滿是光彩。
楊伍聽著陳充幫忙翻譯的話，卻並沒有認為穆奇諾是盲目自大的人，因為他知道這個家夥的才華，這可是意大利導演裏最具有文藝氣質的一位之一，他拍的電影不單單能拿獎，還兼具商業化，是真正的叫好又叫座。
如果不是這次陳充引薦的話，那麼要不了多久穆奇諾就該拍攝他的成名作品《最後一吻》了，之後就是拍攝《同床異夢》、《當幸福來敲門》以及《七磅》等作品了。
這些作品每一部都兼具藝術性和商業價值，所以可以說穆奇諾是好萊塢的意大利籍導演裏，最會平衡之道的導演之一。
“《當辛福來敲門》這部電影一定要用華裔來做主角嗎？”聊了一會兒電影專業的問題後，穆奇諾將話題引到了他看到的那個劇本上。
這也是楊伍寫的劇本，他雖然不是電影專業的人才，但是有了陳充身邊專業編劇人員的配合，他僅僅是將後世所看到的電影情節大概敘述出來，然後加以修改，所以劇本整體還是寫的很好的。
也正因為如此，才能吸引到穆奇諾。隻是這位導演顯然十分尊重事實，他接到劇本後對劇本裏的故事做了一番了解，自然知道這個劇本與美國黑人投資專家chris gardner有一定關聯，這才提出了異議。
楊伍這時則隻能揣著明白裝糊塗，說是尊重劇本原本的創作者，所以必須用華裔主角。
這個情形讓穆奇諾有些苦惱。但他沒有再說什麼，他太喜歡這個劇本了，所以在撓頭之後，他還是答應接下這個劇本來。
不過雖然穆奇諾就是《當幸福來敲門》的原導演，可是楊伍內心裏依然感覺有些擔憂，要知道《當幸福來敲門》的成功除了有穆奇諾的天才導演水平外，還離不開威爾史密斯的幫助，而現在，這次可是老穆同誌一個人扛大梁。他一個半調子的非電影專業人士做指導，卻不知道還能不能拍出上一世的那種溫馨和勵誌感覺來。
有了這種擔憂楊伍就想著盡量來拍攝《當幸福來敲門》就好了，他的重心還是放在他主導的另一個劇本上來，那個劇本就在陳充手裏，也是一部經典勵誌電影《放牛班的春天》。
不過現在電影名字要改了，被改為《爪哇國的春天》，因為其中的許多設定都被楊伍大換血了，電影的場景地點不是在法國了。而是被放到了印度尼西亞，電影中的監管學校也被重新設定。設定成遺孤和留守兒童寄養處。
簡單說，整個故事的背景被設定後六十年代初的印度尼西亞，因為二戰問題，作為東南亞戰場的印尼遺留了很多戰時遺孤，這些孩子有華人、日本人、美國人、黑人等等，也有混血。但由於平時疏於管教，所以不少都成了問題少年。
而就在這種情況下，一位曾經留學法國的華夏人成了這裏的教師。