影視作品確實有很多種魅力。
這個用豁達，開放的感官營造的世界，正應了但丁那句話。
“從我，是進入悲慘之城的道路；從我，是進入永恒的歡樂的道路；從我，是走進永劫的人群的道路。”
所以，必有一款適合你。
隨著年齡的增長以及對現實世界的妥協，很多人都不再期待那種炫目的英雄主義。
舞台化的煽情處理，在高速攝影中出場，風衣下擺誇張地揚起，漫飛舞的彈殼中，他們轉身或接槍的姿態無比曼妙……
盡管視覺衝擊感很強，但是離他們太遠，進不到心裏。
相反，他們卻喜歡上了《巷戰》的極度內斂，它的隱喻，它的含蓄，它的沉重。
杜山那用靜止鏡頭捕捉動感，冷酷的形式卻帶來內心的悸動。
就如依靠著門板坐在地上嚎啕大哭的高燃，那個畫麵的感染力和衝擊力，能夠一下子擊穿人的內心。
自然而然的，這個場景和片段也引發了無數人的關注和議論。
在99年，電腦並不算普及，但為數不多用上電腦的，都是緊跟潮流，站在時代前沿的人。
在影視論壇上，網友們用這種新奇的方式都進行著交流和討論。
“本來對高燃無感的，但昨的那個場景真的是震撼到我了。”
“看到高燃癱坐在地上哭得時候，我都忍不住哭了……我一個大男人！我草！”
“很感人，那個演員表演得很到位，很有感染力啊。”
“門內門外於高燃而言是兩個世界……”
“生離死別，最是感人，也最是傷人……”
“男人最想要得到的……或許就是一扇亮燈的窗戶。”
……
眾人紛紛抒發著自己的感想和感慨。
在交流中，他們收獲了更多的感動和觸動。
在論壇中，其有一篇長評得到了許多人的回複和關注，是一個頗有聲望的評論人寫的長評。
“家，一個充滿著溫暖和平靜，甚至是充滿著期待的字眼。
但對於高燃來，也許永遠遙不可及。
不記得有多少次，吳璃在門口張望期盼，電視劇初始便營造了一個令這群無根無家的男人向往的溫馨場麵。
廝殺之後的昏暗燈光中，高燃叮鈴桄榔地揮動著碗筷，家所給予的歸屬和安心，讓人由衷的放鬆和親切。
當受傷與失望，漂泊與流浪後，唯有家才是心靈最後的歸宿和港灣。
當到了家門口，依舊是昏黃燈光中吳璃焦急的眼神和探出門的半個身子，無止境的等待，不離不棄的給予愛和希望。
當家中的那張燈永遠不會再亮起之後，這一切，永遠地消逝了。
就算那個家看起來破舊不堪，可是曾經有過的美好時光，還有那些剛剛裝起來的床和桌子，以及那些音容，似乎就成了高燃最美好的回憶了，永遠不會再出現了。
於是，高燃的轉變成了理所當然。
而他關上門後的痛哭，才這般讓人心酸，讓人動容……”
並不僅僅是關於隻是劇情，同樣也有人對關注到許長歌的演技。