許長歌得仔細,劉若詩聽得認真。
作為一個演員,劉若詩自然明白什麼是視點定位。
在現場實地拍攝時,尤其是拍攝那些不帶人物關係的近景時,演員視線仍要讓人感覺到你的對麵有人,並且在聽你話,或者注視著你。
但事實上,演員的真實對手沒有站在對麵,演員麵對的往往是空氣或者他認定的某一個指定物。
心中構景能力是一個方麵,另一方麵便是十點定位了。
演員的眼睛不能一刻不便變地盯著對方,要有眼神的活動。
也許為了某種感覺,你要看,看地,可以扭頭看看什麼地方等。
但無論怎麼去看,但與對手眼神想碰時的視點是不能錯的。
這樣一個準確的並不能隨意改變的視點,也就是視點定位。
但對於多視點定位,她心中隻有一個大致的概念,並沒有深刻理解。
“長歌……你給我詳細多視點定位吧!”劉若詩誠懇地問道。
許長歌點了點頭,毫無保留地教授他多年來琢磨出來的拍戲技巧和方法。
“多視點定位,要注重多方麵的技術配合,其中主要是演員和攝影師的同步。
多視點定位多表現在包含幾個景別及多種技法拍攝的長鏡頭中,就比如我們接下來要拍攝的片段……”
許長歌著,掌聲響了起來,卻是在一旁不知站了多久的導演冉冰。
她用驚奇的眼神看著許長歌,嘖嘖稱歎:“實在是不錯……沒想到長歌你連多視點定位都懂啊!”
“略有研究。”許長歌笑著回應。
“別謙虛,布置多視點定位……很大程度上是導演的工作了。
除了沉浸演戲數十年的老戲骨,年輕一輩沒有幾個還懂這個技巧的,你這是超綱了啊!”冉冰讚歎道。
周圍演員這才恍然大悟,原來不是自己懂得太少,而是許長歌懂得太多啊,這下……安心多了。
畢竟許長歌這樣的妖孽隻有一個,自己不和他比就成。
“是花了點心思……隻要有利於拍攝,我多少都有些興趣。”許長歌不以為意地回答道。
在很多影視學院中也會有教授多視點定位的技巧。
但沒有經過理論聯係實際的應用,那都是紙上談兵。
你以為自己懂了,但一到拍攝卻根本毫無頭緒。
而許長歌對於多視點定位的理解,是經過了無數次的研究和飾演最終完善的技巧。
不客氣一點,別是演員了,很多導演在這方麵的能力都未必比得上他。
“我過來本來也是給若詩這個多視點定位的,既然你已經講了一半了,就接著完吧!”冉冰抓緊時間偷下懶。
導演工作實在是太累人了,現在有人替她承擔起講戲的工作,她當然求之不得。
許長歌無奈地笑笑,接著道:“就比如接下來要拍攝的片段。
陳佳在全景中快速奔跑著,發現可以尋求幫助的目標,然後迅速過去,呈現表情情緒。
這樣一個奔跑、發現、焦急、拒絕、失落的過程是在連續不斷的表演中完成的。”
“嗯……”劉若詩若有所思,問道:“是不同的動作呈現需要在不同的景別中完成並且找到不同的視點麼?”