如果說香山靜宜園是皇室夏宮，那麼小湯山的九華園一定是冬日行宮了。無需費盡心思用鑽井機人造，這裏是天然的溫泉之鄉。
九華園的主泉眼作為帝皇禦湯，自與旁人無緣。但沿著地下花崗岩層斷裂帶，皇室近親修了一串兒私家園林，均能享受到從裂隙滾滾上湧的清澈熱泉。
這些園林中，占地最廣、最為奢華的是長安郡主的“兩宜居”。兩宜居，又名“兩儀居”，由兩位年輕的建築師——伊東忠太和雷獻成共同設計。
伊東忠太是日本人。1890年中日簽署《東京合約》，開啟兩國高等教育的合作機製。1892年，他作為首批官派留學生之一西渡大齊，就讀帝國工業大學的建築係研究生。此後幾年間，發表數篇有較大影響力的有關中日建築史的論文。
1897年，剛滿三十周歲的伊東忠太，被楚王邀請作為設計師修建小湯山私人園林。考慮到他年輕沒有經驗，楚王給他配了一位略微年長的搭檔，雷獻成。
雷獻成是鼎鼎有名的樣式雷第八代傳人，家學淵源，預科畢業後至米國賓夕法尼亞大學攻讀建築係，後於歐洲考察三年，歸國後隨父輩參與一些大型項目，閱曆不淺。
楚王選擇這他們，是因為膩味了俗套的“東西合璧”風格，希望年輕人不受束縛的思維能趟出一條新路，不管東風西風，隻要不落窠臼。
這個願望可以說實現，也可以說落空了。雷獻成要在西方古典複興風格的基礎上繼續求新求變；伊東忠太則主張將華夏傳統融入日式莊園。
兩位年輕的建築師各執一詞，設計思路難以調和。整整三個月，一張草圖都畫不出來。最終楚王將園林土地一劃為二，讓二人各負責一半，但強令他們必須參考對方設計，保證整體風格不至割裂。
兩人這才開始磕磕絆絆地合作，最終以“太極生兩儀”為主導思路，完成了“兩宜居”的設計。
然而園林還未建成，就碰上太祖去世、楚王就藩，不得不停工。直到兩年後，重返帝京的長安郡主站穩了腳跟，才召回兩位建築師，重新開工，又花了近三年時間，終於建成這座園林。
兩宜居落成不久，便成為帝京最重要的社交中心之一！
文化圈流傳一個說法：誰能拿到帝京三大頂級沙龍的邀請函，就有機會一步登天。而這三大沙龍裏排名第一的，就是兩宜居的茶會！
京城的音樂家、評論家、科學家、畫家、作家、詩人、教授、商人乃至政客無不以參加長安郡主兩周一次的茶會為榮。喝什麼茶無關緊要，要緊的是能見到什麼人。
每次聚會總有兩三位重量級人物現身，或是貴族，或是巨商，或是藝術家……絕對讓與會者不虛此行。
除了大人物，還有些經常出現的熟麵孔，他們也不是每次都參加，但隔三差五總會在兩宜居露麵。郡主精心安排的邀請名單是不會冷落老朋友的。
必然的，每次聚會都有兩三位新人登場，初出茅廬的議員、新近出名的作家、風頭正勁的學者……若得大人物青眼，未必不會從新人變為茶會的常客，憑借好風之力，邁上人生巔峰。
1910年最後一次的“兩宜茶會”，與會者三十人，東方瑟就是其中之一。
他還是第一次收到兩宜居的請柬。那張長安郡主手書的灑金箋，他已叫人裱起來，準備掛到書房牆上。
作為三家報館、一家印書館的老板，東方瑟自詡文化精英，對茶會早有期盼，卻從未預料到這張邀請函讓他等了這麼久。
是什麼讓郡主記起他這個小人物的名字？東方瑟唯一能想到的，就是柳思元。那對苦命鴛鴦的事跡，他早有耳聞。
定是那本《荒野集》起效了！
收到北荒寄來的一大包貨物後，他立刻心急火燎的拆開。包裹裏除了兩個筆記本，一封吳銳執筆的說明信，還有一塊十斤重的臘肉、一袋含麩皮的麵粉、一張粗鞣的狼皮子。
吳銳在信中寫道：“麅子肉是我們自己醃的；麵粉是自種的小麥磨的；狼是晉桐殺的。北荒沒什麼好東西，送點特產給你，別嫌棄！”
東方瑟叫仆人把那張散發臭味的狼皮扔掉，麵粉和臘肉交給廚房做成包子送到孤兒院。然後才開始翻看晉桐兩本著作。
作為印書館老板，他幾乎立刻就看出《荒野集》是天才之作，是人類文化史上百年難得一見的閃光。
《大荒筆記》就麻煩了。一群流放者的荒野求生故事，局外人看起來是挺有趣，可隨便往深處想一想，主角是什麼人？
一群大同黨！
給他們私底下幫忙沒問題，出版《荒野集》這種無政治屬性的作品也沒問題！可《大荒筆記》是把大同黨人當成主角正麵描寫，要是幫他出版了，不等於發表政治宣言、站隊表態？
堅決不行！
組建進步黨的時候，他上躥下跳賣力摻和，為的什麼？不就是為了洗掉那一層赤色嘛，怎麼能再主動往身上貼標簽！
這書就算出版，也不能經他的手！
所幸吳銳明白事理，在信中直接說了：“若有不便，請將作品轉郵給鬆江《品報》編輯項益民。”
東方瑟從善如流，叫來印書館一位名為邱楓的編輯，將《大荒筆記》和一堆帝京特產小吃打包寄了出去，還附帶一封說明信。反正這種麻煩有多遠推多遠，不沾身最好！
然後他靈機一動，將《荒野集》筆記本剪開，把《新月篇》挪到《飛鴻篇》前麵，重新裝訂，讓《我愛這土地》變成全書第一首詩，再行卷棲月山莊，請世子預覽！
這才是真正的萬無一失，以徐國公名頭擔保，一點風險都沒有，還能借機跟世子搭上線，一舉兩得！
果然，投書之後五日，效果就出來了。
柳思元定是同意跟他麵談，才會幫他討來這張“兩宜茶會”的請柬！
茶會的舉辦時間一般是下午三點到晚上九點。
東方瑟提前一個小時到達兩宜居園門，侍女領他走過貫穿西苑的中軸線，登上一級級台地，略過無數池泉、草坪、迷園、雕塑，來到西苑主建築之一的“晴館”——一個收藏了數百件中西方畫作的美術館。
因為兩宜居太大，每次茶會都選擇不同的主場地。這一次在西苑，而溫泉卻在東苑和風莊園那一半。
“沒機會泡溫泉啦！”東方瑟暗暗可惜。
晴館的建築風格或許可以稱為“新古典主義”，既不仿古，也不複古，而追求與古典的神似。
其樓高三層，窗框采用巴洛克式旋轉變化的圖案，前門有古希臘愛奧尼式雙柱廊，內設高吊燈的穹頂大廳。整棟建築對傳統樣式予以簡化，保留一些古典的柱式、拱券等特征，去除了過於紛繁的雕飾，兼具華貴典雅與工業時代的個性時尚。
莊園有獨立的發電、供暖係統，東方瑟一進門廳，便被一股暖意包裹。他脫下毛皮大衣交給仆人收好，進入晴館，一抬眼便為正對門牆上那副巨大的敦煌飛天壁畫所震驚。
東方瑟早就聽說過上世紀八十年代由皇室主導的莫高窟考古傳奇，沒想到長安郡主居然把壁畫剝下來，擺到自家別業展出！
津津有味地研究了一會兒壁畫的表麵裂紋，東方瑟繼續參觀。
晴館收藏了達芬奇的一批機械設計圖，倫勃朗的《夜巡》，莫奈的《日出印象》以及他三年前創作的《池塘睡蓮》……楚王與長安郡主都曾多次一擲千金，買下諸多西方藝術瑰寶。
晴館一樓以西方油畫為主，二、三層是明清書畫居多。唐寅、文徵明、董其昌、石濤、朱耷……東方瑟拾級而上，徜徉在文藝的海洋中，幾乎忘記了那些蠅營狗苟的念頭。
直到客人越來越多，他遇上一位曾在“東方社”出版作品的小說家，才瞬間退回“儒商”模式，寒暄客套起來。