其實郭大路對於《楚留香傳奇》這部書還真有點低估，雖然古龍的書相比金庸的作品略微顯得的有點跳躍，或者是輕佻，遠不如金庸的沉穩大氣，但若論行文的節奏感與引人入勝的氣氛渲染，以及對懸疑情節的設定與步步牽引，都是金庸作品裏麵所缺乏的。
金係作品中也就射雕一書中運用過懸疑橋段，也就是歐陽鋒殺江南七怪引起郭黃兩人不合的那幾個章節，其餘的作品中幾乎再也沒有用到懸疑的寫作方式。
金庸古龍兩人難分高低，但讀者的口味卻不盡相同，有的人喜歡金庸的多一點，有的人喜歡古龍的多一些，但相對而言，還是喜歡金庸的為多。
不是古龍不如金庸，而是古龍地方作品相比金庸的作品，在通俗化方麵差了點，尤其是在閱曆少一點的年輕讀者哪裏，顯得稍微有點晦澀難懂，而且裏麵挑逗性句子偶爾出現，未免失之輕浮，到了點金係作品的堂堂正正踏踏實實。
如果把金係作品比喻為名門正派，那麼古係作品則應該算是左道旁門，一個中和醇正，一個詭秘峻峭，影響力相差不大，但風格迥然不同。
對於郭大路而言，這兩位的作品他都很喜歡，但隻限於古龍中後期的作品，前期的作品無論是筆力還是情節上的設定，都還在模仿大眾武俠的範疇，屬於他自己的風格還沒有完全奠定，裏麵還夾雜著別的武俠作家風格的痕跡，而到了中後期之後，古龍才真正的樹立起了自己獨有的風格。
一個作家隻有在樹立起自己獨有的風格之後，他才能有可能成為名家，反之，若是隨波逐流，永遠隻是模仿，那麼早晚會泯然眾人。
古龍能被人記住的作品也就隻有中後期寫的東西，而這些作品中，楚留香係列應該算是比較有代表性的一部。
這部作品中的楚留香英俊瀟灑，智慧多情，麵對淑女就是他就是君子，麵對蕩婦他就是流氓，他又絕世的輕功，又有著菩薩般的慈悲心腸。他一生從不殺人，因為他認為沒有人有權力剝奪他人的生命，可他偏偏又是一個盜賊，即便他劫富濟貧，也改不了他是一個盜賊的本質。
以上種種特質，使得楚留香這個人物漸漸的立體化了起來，在讀者心中已經慢慢形成了一個比較有個性有特點的形象。
但即便如此，這部還是存在很多瑕疵，第一部《血海飄香》寫的還算是很精彩，第二部的《畫眉鳥》也還行，《大沙漠》裏麵的內容，在邏輯上開始有點混亂，裏麵的人物與之前的有著極大的反差，但總的來還算可以。
可到了第四部的《蝙蝠公子》水平就開始下降，到了第五部《午夜蘭花》的時候，已經是不知所雲。
觀看古龍的很有一種特別的感受，他前期的作品語法幼稚，用筆拙劣，猶如孩童，到了中後期好像是孩子長大，有了獨立思考的能力，正在努力掙脫束縛，實現自己個性的獨立，到了後期，思想已經成熟，寫出來的東西開始富有哲理且耐人尋味，不過到了最終的那幾年，古龍的寫的東西已經像是夢囈，而不是故事了。
就像《午夜蘭花》，已經不算是一個完整的故事了，而像是一個老人在臨時前的一些生命感悟與人生片段的感慨，似乎是向他的讀者在做最後的告別，整部作品顯的暮氣沉沉。
如果有人通讀了古龍的作品，就會發現這個作者的寫作水平從幼稚到成熟，以一種肉眼可見，讀者都能明顯感到的速度在趨於成熟，最後達到巔峰，然後又開始慢慢墜落。
他的作品就像他整個人的生命軌跡一般，從幼稚走向成熟，從成熟開始衰弱，直至死亡。
這是一個非常明顯的變化過程。
而金庸則不然，金庸此人似乎一出場就是一個武林高手，第一部《書劍恩仇錄》，主角陳家洛的百花錯拳將整個武俠界打的不知所措，然後《碧血劍》再次引起轟動，直到《射雕英雄傳》的發表，終於奠定了他武俠大宗師的身份。
論才氣金古相差不大，論筆力也是難分軒輊，可若是論底蘊，古龍就差了點，尤其作品的閱讀體驗，古龍的作品遠遠不如金庸。