郭大路聽了黃運佰的話後，一陣無語，他看向身邊的張建忠，“老張，你不會也不敢拍我的劇本吧？”
張建忠道：“那怎麼可能？奧運會開幕式我都敢接，一個劇本而已，有什麼好害怕的？我不像老黃，膽子太了！”
他是西北漢子，性情粗獷，拍電影搞晚會，也喜歡大紅色的場麵，能營造出非常具有衝擊力的畫麵，膽子也大，因此對於接拍郭大路的電影劇本沒有絲毫心裏壓力。
但他畢竟是搞藝術創作的，膽大而心細，並不是一味的膽大，他這種大膽，是建立在個人實力上的膽大，不是夜郎自大。
他昨晚上捧著《紅高粱》看了一夜，將整部書看了兩遍，激動的熱血沸騰，他還從未見過筆鋒如此粗獷的寫作風格，裏麵的語言粗獷、豔麗、宏大、但也帶著一股子血腥野蠻的氣息。
裏麵塑造的人物充滿了蠻荒的氣息，“我的爺爺”於占鼇與“我的奶奶”戴鳳蓮，這兩個形象，都富有生命的激情與青春的活力，但有都透出那個時代民眾的狠勁兒。
書裏麵羅漢大爺被剝皮匠剝皮的描寫，看的張建忠頭皮發麻，一顆心好像隨時都要從腔子裏跳出來一般，短短幾行字的描寫，就展現了一副血淋淋的殘酷場景。
這種傳統文學的閱讀體驗，產生的衝擊力是遠遠大於武俠的。
作為一個欣賞水平與藝術眼光已經到了一定境界的著名導演，張建忠看武俠根本就留看不下去，即便是郭大路的武俠，他也不喜歡看。因為裏麵宣揚的暴力以及道德觀念，完全與他的觀點完全不符合，言情就更不用了，很多言情連最基本的人情世故與邏輯都搞不清楚，完全不能入眼。
一個人，隨著閱讀深度的提高與個人閱曆的增加，慢慢的就會從通俗的閱讀，轉化到傳統文學上麵去，所謂“讀好書，不讀爛書，好書使人開慧，爛書使人蒙昧”，當一個人有了閱曆與成長之後，再回過頭來的時候就發現，時候為之迷醉的文章，青春時期為之夜讀不休的，原來都爛到了極點，作者連基本的常識與邏輯都沒有，但卻能把他們感動的一臉眼淚。
自己當初竟然因為這些東西而迷醉瘋狂，現在想想就覺得滿心羞恥，那時候的自己，實在是太好騙了！
然後便會偷偷的將這些書賣掉或者扔掉，省得丟人現眼。
這些書隻適合欺騙特定年齡段的孩子，寫書的人一般學識而已不怎麼樣，就知道用華麗的辭藻寫一些不明所以的故事，而且是盡量傷感，盡量感人，絲毫不顧邏輯，這些書有一個普遍的名字：青春傷感文學，或者爛俗的武俠言情。
寫武俠的還好，或許是因為寫武俠的人，一般都有幾分血氣，抄襲的事情不是很多，但是言情，傷感文學，很多都是連生活常識都不夠的作者抄襲別人的產物。
這些文學作品，也不能全都是垃圾，它們畢竟陪伴身子貫穿了很多人的青春期，甚至有些人在成年後依舊會喜歡這些作品。
但人總會長大，好壞優劣的文字還是能分辨出來的，到了那個時候，即便是再喜歡那些傷感文學與言情讀物，也不好意思舔著臉它們有世界名著的水準了！