“大路，你子怎麼這麼好心，竟然又給了我一個劇本！”
張建忠收到郭大路傳過去的《我的父親母親》的劇本時，高興的合不攏嘴：“你果然是越來越忙了，這樣的好片子你都舍得給我！”
他在電話裏極為興奮：“這劇本我可是仔細看了，簡直出乎意料的好！如果這個劇本是我的，實話，我是絕對舍不得分享給別人的，恐怕咱們這個圈子裏，也就隻有你才會這麼大方了吧？”
張建忠發自內心的表示感激：“我一直都想拍一部有關過去父母的一些事情，但是一直都沒有遇到好的本子，沒想到讓你給我解決了這個問題。”
他哈哈笑道：“瞌睡來了送枕頭，大路，你就等著哥哥的好消息吧！”
郭大路對張建忠的專業水準還是非常認可的，這家夥在郭大路踏入文娛圈之前，就一直都扮演者華夏文娛圈國師的角色，隻要華夏有什麼重大的政治意義非常強的晚會，基本上都是由他來出麵，在對視覺藝術以及畫麵風格上，這家夥已經站在了世界一流導演的行列裏。
不過他拍攝的一直都是文藝片，很少拍攝商業作品，後來想賺錢的時候，也拍了兩三部商業片，最後被人罵的都快睜不開眼了，這才發現原來自己果然不是拍攝商業大片的料子，於是夾著尾巴老老實實的又開始拍攝起自己擅長的文藝片來。
導演與作家其實在本質上沒有什麼不同，有的導演就適合拍攝文藝片，拍商業片在怎麼用心，最後拍出來的作品也是無人問津的垃圾，就像有的傳統文學作家忽然突發奇想，想要寫武俠掙點錢花花，基本上寫出來的武俠沒有幾個人去看。
所謂行業有專精，真正能跨領域的才畢竟不多見。
郭大路明白這一點，所以上一次才將《紅高粱》這部電影交由張建忠來拍攝，不過這家夥挑選的演員就是郭大路，這樣一來，郭大路自然不可避免的喧賓奪主的成為了這部戲的當家人，搞的張建忠不得不推出導演的位置。
拍戲就是這麼一回事，一個劇組裏必須隻能有一個話管用的，否則肯定會亂套，每個人對劇本的理解以及拍攝的方法都不盡相同，若是兩個話語權都差不多人在一起拍戲，期間的矛盾肯定難以調和，所以在拍戲的時候，隻能有一個話管用的人，而且這個人必須得是導演，否則這電影根本就沒法拍。
在華夏為什麼會有那麼多的爛片？很多情況是因為拍戲的導演本身就爛，自然拍不出好的電影作品來，不過也有一部分導演並不是沒有水準，他們之所以能拍出爛片來，主要原因就在於沒有話語權。
一部片子如何拍攝，如何挑選演員，這本來全都是導演的事情，可是因為這樣或則那樣的原因，搞的很多人都能對這部電影指手畫腳，投資方往劇組裏塞人，演員比導演還強勢，就連某某官員的二奶都能對這部電影三道四，弄得整個劇組裏，就導演本人沒發言的權利。
這樣拍出來的片子，要是能拍好才叫怪了，不過他們拍不好也並不能全怪別人，你自己是軟蛋，就別怨別人欺負你。華夏知名導演也有不少，這些導演在出道的時候也不容易，他們在拍攝電影的時候，可能會對投資方有點妥協，但一旦觸碰到原則的問題，這些人絕不讓步，寧肯將劇組解散也不會給人當狗。