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這是曆史的突破。
顧誠在藝術圈內的扛把子地位，也是徹底的無可動搖。他不僅是最偉大的商人，投資者，也是最懂藝術的人，報紙電視上紛紛不吝冠以“當代洛倫佐”、“第二次文藝複興引領者”的名頭。
在東夷國內，盡管權寶雅隻是一個靠著一定尺度的金錢LBBY混進去的最佳女主提名，沒可能獲獎，卻也是讓東夷國內興奮得不要不要的——按照好萊塢慣例，隻要片子本身有資格進最佳影片提名，具體演員表現隻要不大失水準，幾萬美金一張票的提名LBBY，還是可以遊下來的。
與此同時，當年還有另一部半紀錄片半故事片的電影《社交網絡》，也拿到了奧斯卡的最佳影片提名，但得分僅在所有片子中排第五名開外。
按這部電影跟顧誠毫無關係，顧誠既沒有投錢也沒有參演更沒有插手劇本。在另一個世界，這部電影本來是描寫紮克伯格的創業故事的。
可惜，如今因為紮克伯格被顧誠打壓得如此淒慘。加上紮克的出身經曆成了“先給顧誠打工偷師當了兩年弟，然後才自立門戶”的樣子，所以他的故事自然缺少了傳奇性，也沒那麼多電影圈的人願意去舔他著書立了。
然後這部《社交網絡》就成了一個米國導演講述顧誠創業艱辛的紀錄片——雖然那個米國導演和編劇在拍這部片子的過程中從來沒有采訪過顧誠哪怕一次。
不過，一部拍顧誠生平事跡的電影，都能進好萊塢最佳影片提名圈子，也可以看出其仙及雞犬的輻射力了。
各方的鼓舞並沒有持續太久的新鮮感，很快就被持續的刺激變得進入了不應期，就像男人受到了太多刺激之後，高潮一過，總會有一段怎麼刺激都硬不起來的時間。
好消息不過一年，第二年到了11年初的時候，《在雲端》再次引爆了世界，國人的反應卻相對麻木了一些。
顧誠宏大的三部曲，徹底落幕。
“最佳影片獎：《在雲端》！”
“最佳導演獎：顧誠！”
“最佳男主角獎：顧誠！”
……
一連串的榮譽，挑戰著國人的認知，刺激著國人的神經，也讓國人意識到這個地球的傳媒話語權和意識形態輸出權，已經開始漸漸傾斜了。
事實上，等顧誠那個具有全球公信力的內容分發平台臻於大成之後，他還何須在乎奧斯卡獎呢？
憑什麼讓華夏人去米國參評一個米國人的國內獎項？
《在雲端》之後，顧誠也不會讓他投資的片子，再去米國參加任何評獎了。
“東亞意識形態”這個名詞，首先出現在那些研究意識形態輸入/輸出問題的各國專家智庫案頭，成為一個重要的概念。
……
曆史的時鍾，緩緩走向了01年，這個被瑪雅曆法認為是世界末日的年份。
顧誠和自己身邊的女人們，和諧而穩定地享受著平靜的生活。
自從《藝術家》和《在雲端》拍攝完成、並且參加的所有評獎活動都告一段落之後，權寶雅也徹底從傳媒圈的一線退了下來。
她拿到了奧斯卡最佳女主女配的提名，這輩子還能有啥追求呢？
獲獎，她知道自己沒那個實力。連提名，都是多多少少靠自己的技術特點，和電影的需求恰好暗合、是顧誠苦心積慮為她量身定做的。
其他的榮譽，對她已經沒有價值了。
做了幾年的K-PP-SAR評委嘉賓之後，隨著新人的培養，金泰妍林允兒這些妹子裏也頗有唱功和音樂修養可以勉強合用、同時人氣也爆棚的替補可用了，權寶雅沒必要再在評委圈子裏拋頭露麵。