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這些文字筆畫繁複，就算開了燈他也認不出來，他連忙叫彼得和尚過來看。
彼得和尚一摸下去，嘴裏“咦”了一聲。憑借觸感，他能感覺到這些刻痕直硬剛健，筆勢雄強，每至豎筆長鋒之處，字痕甚至鋒利到可以劃傷指肚，渾然有晉人筋骨。仔細揣摩了一下，這竟是王右軍的名篇《筆陣圖》。再摸下去，則還有《筆經》《東軒筆錄》《毛穎傳》等曆代詠筆名篇，這些文字不分段裁錯格，也不標明篇名著者，隻一路落落寫下，首尾相接。
他又朝前走了十幾步，發現壁字略微有了些變化，趨於平直勻稱，字架豐美；再往前走，忽如平地一陣風起，壁字一變而成狂草，顛蕩跳脫，在牆壁上縱橫交錯，如布朗運動。僅憑指摸很難辨認這些細致的變化，更不要說讀出內容，彼得和尚索性不再去費心神，徑直朝前走去。
甬道長三十多米，壁上文字風格變了數次。彼得和尚閉目緩步前行，忽然發現兩側牆壁開始朝外延伸，他知道甬道已經走到頭了，於是沿著右側石壁摸了一圈，最後竟回到甬道入口，於是判斷自己置身於一個五十多平方米的橢圓形空廳之內。空廳的中央是一張木桌，桌上有一具筆掛，上麵懸著幾支毛筆，獨缺文房四寶的其他三樣。
空廳的四周除了進來的甬道以外，至少還有十幾條通道，洞口都是一人大小，裏麵都很深，看來是通向別處的。彼得和尚出於謹慎，暫時沒有貿然邁進去。
他已經逐漸適應了黑暗，呼吸也有規律多了，不再像剛開始那樣感覺溺水一般。長老說得不錯，視力被剝奪以後，反而更容易讓人沉下心來靜思。
羅中夏也跟著彼得走過來，他發現有這麼多甬道，也是倒吸一口涼氣，抱怨道：“這麼多路，咱們走哪一條才好？這牆上沒刻標記嗎？”
彼得和尚沒回答，仍舊閉目沉思。藏筆閣除了收藏筆靈以外，還用來考校韋氏族人的能力，那麼必然不會僅僅隻是迷宮這麼簡單，肯定隱藏有什麼暗示機關，唯有破解者才能繼續深入。既然秦宜能闖入藏筆閣且盜走兩支筆靈，顯然是成功破解了這個秘密。
“她既然可以，我當然也有機會。”
彼得和尚湧起一股爭勝之心，已經犯了佛家我執之戒，不過他不在乎。他“環顧”四周，發現空廳牆壁上仍舊刻著鋪天蓋地的文字，這些字和甬道中的一樣，有篆有草，有楷有隸，不一而足，而且變化無方，全無規整，也無句讀。有些字彼得可以摸得出來，有些字卻漫漶難辨。
“難道暗示就在這些文章內？”
彼得和尚暗忖，他手邊恰好摸到幾句像是詩文的部分，細細辨認，乃是：“京師諸筆工，牌榜自稱述。累累相國東，比若衣縫虱。或柔多虛尖，或硬不可屈。”這是歐陽修《聖俞惠宣州筆戲書》中的幾句，恰好沿著其中一個洞口的邊緣刻下。
這些文字筆畫繁複，就算開了燈他也認不出來，他連忙叫彼得和尚過來看。
彼得和尚一摸下去，嘴裏“咦”了一聲。憑借觸感，他能感覺到這些刻痕直硬剛健，筆勢雄強，每至豎筆長鋒之處，字痕甚至鋒利到可以劃傷指肚，渾然有晉人筋骨。仔細揣摩了一下，這竟是王右軍的名篇《筆陣圖》。再摸下去，則還有《筆經》《東軒筆錄》《毛穎傳》等曆代詠筆名篇，這些文字不分段裁錯格，也不標明篇名著者，隻一路落落寫下，首尾相接。
他又朝前走了十幾步，發現壁字略微有了些變化，趨於平直勻稱，字架豐美；再往前走，忽如平地一陣風起，壁字一變而成狂草，顛蕩跳脫，在牆壁上縱橫交錯，如布朗運動。僅憑指摸很難辨認這些細致的變化，更不要說讀出內容，彼得和尚索性不再去費心神，徑直朝前走去。
甬道長三十多米，壁上文字風格變了數次。彼得和尚閉目緩步前行，忽然發現兩側牆壁開始朝外延伸，他知道甬道已經走到頭了，於是沿著右側石壁摸了一圈，最後竟回到甬道入口，於是判斷自己置身於一個五十多平方米的橢圓形空廳之內。空廳的中央是一張木桌，桌上有一具筆掛，上麵懸著幾支毛筆，獨缺文房四寶的其他三樣。
空廳的四周除了進來的甬道以外，至少還有十幾條通道，洞口都是一人大小，裏麵都很深，看來是通向別處的。彼得和尚出於謹慎，暫時沒有貿然邁進去。
他已經逐漸適應了黑暗，呼吸也有規律多了，不再像剛開始那樣感覺溺水一般。長老說得不錯，視力被剝奪以後，反而更容易讓人沉下心來靜思。
羅中夏也跟著彼得走過來，他發現有這麼多甬道，也是倒吸一口涼氣，抱怨道：“這麼多路，咱們走哪一條才好？這牆上沒刻標記嗎？”
彼得和尚沒回答，仍舊閉目沉思。藏筆閣除了收藏筆靈以外，還用來考校韋氏族人的能力，那麼必然不會僅僅隻是迷宮這麼簡單，肯定隱藏有什麼暗示機關，唯有破解者才能繼續深入。既然秦宜能闖入藏筆閣且盜走兩支筆靈，顯然是成功破解了這個秘密。
“她既然可以，我當然也有機會。”
彼得和尚湧起一股爭勝之心，已經犯了佛家我執之戒，不過他不在乎。他“環顧”四周，發現空廳牆壁上仍舊刻著鋪天蓋地的文字，這些字和甬道中的一樣，有篆有草，有楷有隸，不一而足，而且變化無方，全無規整，也無句讀。有些字彼得可以摸得出來，有些字卻漫漶難辨。
“難道暗示就在這些文章內？”
彼得和尚暗忖，他手邊恰好摸到幾句像是詩文的部分，細細辨認，乃是：“京師諸筆工，牌榜自稱述。累累相國東，比若衣縫虱。或柔多虛尖，或硬不可屈。”這是歐陽修《聖俞惠宣州筆戲書》中的幾句，恰好沿著其中一個洞口的邊緣刻下。
彼得和尚能背得出全文，他清楚記得此詩前四句是“聖俞宣城人，能使紫毫筆。宣人諸葛高，世業守不失”，明明讚頌的是諸葛家人，居然出現在韋家藏筆閣內，不得不使人深思。壁字故意隱去“諸葛高”，隻從“京師”起筆，莫非是暗有所指？他忽又想到“或柔多虛尖，或硬不可屈”說的全是製筆之法，但未必不可解為辨識藏筆的方向。“虛尖”或指洞內似有路實則不通；而“硬不可屈”似也能理解為一條直路到頭，或者不要管其他岔路，一味直走。