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葉子書想的是打敗其他音樂巨頭，卻沒想過讓音樂從業者失業，因此這段時間，盛世唱片公司的員工數量增長非常快。
目前他們在全球擁有正式員工5萬人，合作音樂人有3萬人，雖然他們在線上音樂領域無法和人工智能相比。
但是在線下業務領域發揮著積極的作用，盛世唱片公司的線下業務之所以發展如此迅猛, 和這些人的努力工作密不可分。
雖然線下業務獲得的收入還無法覆蓋這些員工的薪酬，但是這隻是暫時的，葉子書很看好未來現場音樂市場的發展，肯定會和錄製音樂分庭抗禮。
隻要普通民眾的收入提升上來，對於更高品質的文化產品的需求也就越旺盛，今後閑暇時間去看看演唱會, 將和去電影院看電影一樣，變得非常平常。
想要讓整個音樂產業容納更多的人, 就不能將音樂隻當高雅藝術, 就應該走進普通百姓的生活，成為日常消費品。
郭東生表示現在越來越多的音樂人願意加入盛世唱片公司旗下，別看現在隻有5萬正式員工，可能到年底，這個數字就會達到8萬左右。
未來還會進一步增加，如果僅僅依靠線上音樂支撐，是很難養活這麼多的員工，必須要進行綜合多元化發展。
也正是基於這樣的思考，盛世唱片公司在每個可能帶來收入的領域，都在積極探索和開拓，目前看來做得還不錯。
隻要他們後麵不亂經營的話，這塊業務基本上算是穩了，於是葉子書說道：“你說，有沒有可能將我國的傳統戲曲進行推廣？”
葉子書這話讓郭東生愣了一下，這思維跳躍性也太大了吧, 不過仔細一想，好像也沒毛病，我國傳統戲曲確實存在很多問題。
就葉子書來看，他覺得主要問題還是傳統戲曲的陳舊造成的，幾十年後聽的需求，和現在，乃至上百年前聽的戲曲又有何區別？
傳承文化固然可貴，但是不能做到與時俱進，終究會被時代所拋棄，戲曲並不是沒有市場，而是固步自封。
“葉總這個提議挺突然的，但是仔細一想，好像也沒有什麼問題，其實相比起現在流行音樂，戲曲的舞台表現力更具有張力。
可以說戲曲天生就是為舞台而生的，隻是想要發展起來，必須要獲得年輕人的心，緊跟時代步伐，不然還是難以盤活這個市場。
但是相比流行音樂創作，戲曲的創作就要難很多, 因為它不是單純地唱, 而是具有完整的故事情節展示。
這種集故事、唱詞和表演為一體的藝術形式, 不管是對表演者, 還是對創作者，都是一個巨大的考驗。
更何況我國目前的文化教育，其實一直處於退步狀態，讀完高中後，依然寫不出完整文章的人還是大把存在。
總不能將戲曲的唱詞寫成流行音樂的歌詞那樣吧，那就是糟蹋了這門藝術，這也是為什麼現在戲曲唱詞還是那一套。
光是編寫唱詞就是一項艱難的工作，更別說想要將三者統一，形成一套完整的戲曲了，難度會更高。
說實話，我也算是在唱片行業待了不少時間，還沒有見到一位能夠擔此大任的人才，這才是戲曲落寞的主要原因。
其實在這個行業裏麵，早就有人意識到這樣下去肯定會越來越式微，但是有找不出一個人能力挽狂瀾，這是症結所在。
在我國會唱戲曲或演戲曲的人有大把，但是能寫戲曲而且寫得好的人，就屬於鳳毛麟角了，想要做好這個很難很難。
因為不是速成就可以，需要從小就重視傳統文化教育，形成深厚的文化積澱，才能萬中選一，誕生那麼一位人才。”郭東生解釋道。
聽到他的話，葉子書也知道這是事實，別看現代人一出去都說自己什麼學曆，其實真正能寫好文章的還很少，哪怕是學文學的人，水平也是參差不齊。
這不僅是因為國內缺乏對本國文化教育的原因，還有就是現代文化體係和傳統文化體係產生了嚴重的脫節，已經變得麵目全非。