對於小小說的創作，有的“名家”認為是“雕蟲小技”，而不屑一顧，有的則以為其不過是散文小品、寓言、童話以及小故事的“更名改姓”。筆者認為，這些都不失為對小小說在認識上的“誤區”。小小說，首先是“小說”，其次才是構架上的“小”。既然是“小說”，就要力求在短小的篇幅中塑造栩栩如生的人物。我所創作的《一個新邏輯的誕生》，文字雖不過千字，但卻較生動地刻畫了應大媽、虎子、豹子和應大媽的女兒娟娟等富於鮮明個性的人物，不僅被澳大利亞的《華人日報》和國內的雜誌發表，還被譯成英、法、日文介紹到國外。小小說因其“小”除了結構要精巧、別致，語言要凝煉，情節切忌鋪排，使之成為以微知著、別有洞天的“盆景”和熱量以一當十的“壓縮餅幹”以及更具生活實感的“舞台小品”外，其思想意蘊也應該尖銳而深刻。我創作的《空位》，通過由身為處級幹部的總經理昔日乘坐的“大發”專車而改為“班車”後，為總經理特辟的專座，無論是總經理在位時或不在位了，都依然不可侵犯，揭示了中國傳統的“官本位”的頑固性，發表後受到評論家的褒獎。還有《遺留問題》、《按號就醫》、《生命》、《陽台即景》等，在新加坡的《新加坡作家》、澳大利亞的《自立快報》和國內的報刊發表後，都受到不同程度的好評。
小小說是小說整個軍團中的“輕騎兵”，下手要“短、平、快”。這就要求誌在從事創作小小說的作家愈發貼近生活，貼近社會，直麵人生，並且在認真地觀察生活中善於捕捉生活中一束束閃光的浪花，經過精心提煉和巧於設計，就會佳作迭出，令讀者喜聞樂見。
1996.4.10寫畢（刊《求知報》）