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“當然能看見。但是必須盡量靠近屋頂的邊緣，在煙囪那個地方才行。”
“在屋頂上的時候，你已經發現那些東西了嗎？”
“哪些東西？”禦手洗問。
“就是那些屍體啊。在大楠樹中間的。”
“啊，屍體啊，沒有，那時還沒有看見。”禦手洗向壁爐附近靠了靠，舒展開濕冷的手腳。
“那你怎麼知道那裏邊有屍體的？”因為客廳裏隻有我們兩人，所以不用擔心泄漏秘密。
“隻是一種感覺而已，心誠則靈嘛。”禦手洗望著天花板，而我還是一頭霧水。
“是那個風向雞的旋律告訴我的。”他說。
“風向雞的旋律？就是三樓那個機器奏出的音樂？”
“是的。”
“晚上還在鋼琴上反複研究的曲調，你說那是暗號？”
“對啊，雖然到處找也找不到那隻風向雞，但是那個曲調卻是暗號，告訴了我大楠樹裏麵的秘密。”
“暗號說明了什麼？怎麼解讀出來的？”我湊近了問。“要弄懂這個問題，必須掌握些音樂知識才可以。”
“什麼知識？”
“德國作曲家舒曼有一首鋼琴曲叫做《狂歡節》，這首樂曲的副標題是《以四個音符營造的小景》。就是用A、降E、C、B四個音為根音所創作的曲子。”舒曼二十歲時，與一位名叫艾爾內斯蒂娜·馮·弗裏肯的十七歲少女墜人愛河，但是少女的父親弗裏肯男爵得知此事驚慌不已，千脆把女兒帶回了故鄉。
“舒曼對少女無法忘懷，追到了波希米亞和薩克森一帶的亞舒，就是那姑娘居住的邊境小鎮。但舒曼因為始終沒有機會和少女重逢，絕望之下，隻好和其他女性結婚了。艾爾內斯蒂娜得知此事萬分傷心，不久就精神失常，最後跳進了多瑙河。這件事成為舒曼心頭揮之不去的痛。”
“以A、降E，C、B為中心的曲子本來是歐洲風格，舒曼對它加以改寫，成為以A、S（即降E）、C、H四個音為根音的曲子。‘ASCH’就是亞舒·舒曼逝去的戀人的故鄉，是令他難忘的邊境小鎮。”
“事實上對古典音樂加以改寫的例子很常見。德國作曲家勃拉姆斯的《弦樂六重奏第二號》也是這樣，在第一樂章的結尾部分把他戀人的名字‘阿卡切’穿插了進去。還有李斯特的風琴曲《以‘巴赫’為名的前奏曲和賦格曲》都是這樣。”
“也就是說，利用音樂來傳遞暗號往往出人意料的容易，用這種方法創作的樂曲絕不能簡單地認為其索然無味。”
“那麼我想，這樣的方法也應該適用於三樓八音盒所發出的旋律，在幾經挫折之後終於有所發現。”
“把音階轉換成英文字母的方法在歐洲很普遍，就是把音階的根音‘la’定為‘A’，這樣‘do’就與‘C’對應，依次下來‘re’，是‘D’，‘mi’是‘E’，‘fa’是‘F’，‘so’是‘G’，然後又是‘la’為‘A’，到這裏是沒有問題的。”
“但是在德語裏，‘si’的音用‘H’來替代，這樣‘do、re、而、fa、so、la、滋、do’在德語中就成了‘CDEFGAHC’，所以剛才舒曼的曲子中才用‘ASCH’來指代亞舒。不過在出自於美國的新音樂中，這個‘si’被簡單地用‘B’來代替，在日本當然就是‘ABC’了。”
“另外，三樓八音盒的樂曲作者是否掌握豐富的音樂知識至為關鍵，先讓我們推測一下樂曲的作者是何許人也。”
“不管怎樣猜想，這首樂曲的作者除了詹姆斯·牆恩，不會是其他任何人。根據讓的說法，這首曲子演奏的時間是昭和二十五六年的樣子，僅憑這一點，就沒有其他人可供考慮。”
“但是培恩先生作為樂曲作者，他熟悉哪方麵的音樂呢？他是畫家而不是音樂家，甚至連鋼琴都不會彈。所以分析這個暗號根本不用考慮複雜的樂典規律，隻需要簡單的轉換排列而已。”
“還有，以上的‘CDEFGABC’式的音階所能夠表現的文字數量非常有限，作為暗號隻能表現人名或地名的單詞，因為沒有‘G’或‘H’後邊的字母‘J’或者‘K’，‘T’或者‘V’等，所以無法表達大段文字。”
“再來看看把‘do、re、mi、fa、so、la、si、do’直接替換成英文字母‘CDEFGHIJ’。高一音階的‘do、re、mi’等直接用英文字母向下排列，就是‘JKLMNO……’等單純的延伸。另一方麵，一個八度音階以後，音調向下走了，‘do、1a、so’，這時候就是‘CBA’開始，下邊沒有字母了，然後從‘Z’開始，‘ZYXWVU……’這樣一路降下來。英文一共二十六個字母，大致可以表現三個八度音階。就是這樣。”
禦手洗把自己的記事本翻開讓我看。三個八度音階列了一大排，一方麵對應著密密麻麻的希臘字母。（見圖十一）
圖十一
“這樣，不怎麼懂音樂的人也能做出變換碼。現在就讓我們分析一下屋頂風向雞的曲調。”
“最初的音，冷不丁就出來個低音‘si’，其實它一般作為音記號來使用，根據剛才的變換碼，它是‘U’。”
“第二個音，突然向上跳了兩個八度音階，是‘so’！根據變換碼換成英文字母，應該是‘N’。”
“下麵如何了呢？接下來猛然落下去，是‘re’，這無疑就是‘D’。”
“接著是‘mi’轉換成‘E’。”
“接著又降了一個八度音階，‘fa’就變成了‘R’。”
“下一個是低音‘la’，英文字母是‘T’。”
“接著還是跳起一個八度音階，中音‘1a’，意味著‘H’。下麵是‘mi’，工整地對應著‘E’，‘E’又一次出現了。後邊的音更低了，一下子降了一個八度音階，‘T’第二次出現了。”
“接著低音‘fa’也來了，無疑是‘R’。”
“最後‘mi’出現了兩次，從前邊開始算，這已經是第三和第四次出現了，兩個‘E’，應該寫成‘E’、‘E’。”
“好了，到這裏應該結束了，因為曲調又從頭再來，反複演奏。”
“‘E’出現了四次，如果是英文，大家都知道‘E’是個要點，英文裏‘E’是出現頻率最高的字母。所以出現最多的‘E’最適合做記號使用。哪怕隻是簡短的暗號，這種假說也成立。”
“這樣，音階重新排列變換成英文字母，從頭看，是‘UNDERTHETREE’，什麼意思呢？是‘樹下’的意思。”
禦手洗漫不經心地說著，我凝神傾聽，幾乎忘了呼吸。“說的是樹下有什麼東西……於是你就刨開樹根，最後發現了屍休！”我興奮地說。禦手洗沉默著點點頭。和我的興奮相反，禦手洗居然是一副平淡的模樣。
“偉大的發現，了不起啊！尤其是這組暗號，隻用一個晚上就弄出來了。”
“雖然可以說是大發現，但這並不很難。”
“但是三十年來誰也沒有解開這個謎啊！”
“那是因為沒有人去注意這個暗號。”
“對，誰都沒有留意。”
“但是，這個謎語解開了，下一個問題又緊跟著出現了。”
“什麼問題？”
“我告訴你詹姆斯·培恩獨自編寫了這個音樂暗號，悄悄地述說著屍體的存在。是不是這樣？”
“嗯！”我點頭稱是。
“他為什麼這樣做？總之，這些問題還沒有結論。那些幹屍可能都是昭和二十六年以後出現的……”
“啊？什麼意思？”
“我是說四具屍體是在昭和二十六年以後死去的。換句話說，是在培恩學校演奏過這部暗號音樂以後才死去的。”