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外麵的雨仍然下個不停。好幾輛警車停在藤並家周圍，雜遝的腳步聲與風聲雨聲交織在一起。
藤並照夫熱情地接待到來的警官，對丹下們滿臉堆笑，整個像變了個人一樣，情緒高漲，不時還開一兩句玩笑。我起初擔心照夫對在場的我和禦手洗沒有好臉色，但他似乎沒有特別留意我們的不同，居然對我也主動笑嘻嘻地搭話，禦手洗更得到了他笑臉相迎的“禮遇”。看來照夫把禦手洗當成了正式的警官。
禦手洗笑嗬嗬地湊近我說：“真是看人下菜碟啊！”禦手洗最感興趣的是現在住院的八千代的房間。這個房間就在一樓客廳的旁邊，以前是培恩學校的校長詹姆斯·培恩的房間。似乎裏邊裝著貴重物品，直到現在還上著鎖，而鑰匙就在照夫手裏。通過丹下，禦手洗表明了想檢查房間的意圖。這一次，照夫把鑰匙拿來給我們打開了房門。
“哢嚓！”開鎖時發出誇張的聲音，混雜著風雨聲，回響在洋樓幽暗的走廊裏。照夫推開了歐式風格的厚重房門。這扇門並沒有塗刷成白色，而是小豆般的茶色，近乎於木紋本身的顏色。一腳踏進房間，就像進人了古董店。眾所周知，這樣的地方總是積澱著經年累月的灰塵。
拉開窗簾，陰雨天氣裏暗淡的光線透過玻璃窗，照射在地麵昂貴的波斯地毯上。
因為玻璃窗的外麵沽滿了雨滴，所以地毯上四角形的窗影也顯現出獨特的紋理。
“哦！收藏品堆積如山啊！”禦手洗發出驚喜的叫聲。我也有同感。在這個房間裏，凡是能引起西方人興趣的東洋物件可謂應有盡有。如果一定要說這個寶庫裏存在歐洲風格的東西的話，那隻有房間本身和桌椅、電視、電話以及兩個沙發而已。
在顯露出木紋的暗茶色板壁上，擠滿了畫框和掛軸。觀賞垂下的書畫掛軸感覺奇妙，大部分是毛筆作品，其餘是浮世繪一類的版畫。曾經在走廊和樓梯處看到的那種笨重畫框，在這個房間裏被隨意堆放得到處都是。
厚重的大木桌上有一個貌似青銅質地的龍形擺件，旁邊一個竹簍裏散亂著好幾個日式煙管和古代遊俠的百寶囊，再旁邊是一部黑色電話。
真正讓人吃驚的是窗台那邊。窗前是三張緊緊並列在一起的桌子，上麵的日本人偶琳琅滿目。湊近了慢慢欣賞就可以發現，這些日本人偶可不是為了胡亂湊數才買來的，顯然有一個明確的選擇標準。一言以蔽之，就是要表現純粹的現實主義。大部分人偶都裝在玻璃罩裏，其餘的裸露在外麵。所有人偶都很罕見，就連作為日本人的我也不由得驚歎日本人偶居然能有這樣精細逼真的容顏。
有的是大眼睛，凝視著前方，還有的眼睛細長。眼角的細小皺紋、鼻梁兩側的微微隆起，柔軟雙唇邊的褶皺、豐滿光滑的下領―排列在這裏的每一個人偶都栩栩如生，外在造型和精氣神都極其寫實。
我不禁感慨，詹姆斯·培恩實在是不簡單，確實目光獨到，慧眼識真。在這狹窄桌子上佇立著這麼多人偶，它們所表現出來的意誌與性格迥然不同，雖然體積不大，但放在一起就體現出眾誌成城的磅礴氣勢，令人無限敬畏。
“我們簡直是進了大英博物館的日本展室啊！石岡君。日本古董居然如此精巧逼真，真是大開眼界。”禦手洗這樣說。當然，無論是誰都會有同樣的感受。雖然是英國的藝術家，但他像一個過濾器，留在這裏的古重都體現了日本藝術的形式美，簡直是日本寫實藝術的寶庫！
但是，兩位刑警卻站在房間中央，顯出厭倦的神情。而禦手洗則精力充沛地開始了工作。先是粗略瀏覽了人偶收藏品，接著一冊一冊專心致誌地查看書架上的圖書。這些書架緊貼牆壁，沉重的圖書把隔板都壓彎了。但這裏的圖書日文版本的極少，隻有書架最下端一層似乎是八千代的東西，是些日式裁剪、插花和小說，其餘基本都是英文了，看來這應該是兩位刑警最感到乏味的地方。