刷一層清漆，待其晾至半幹，再刷一層，三遍以後，再覆一層白洋布，重複清漆工序，共三層洋布九道清漆，幹透後開始按照主家要求彩繪。
這是一個極其費工的活兒，但是做好以後，用個十年以上沒問題，符合農民喜愛大件物品耐用喜慶等特點，關鍵價格還可以承受。
畫油布過程中需要等待，經濟允許的話一般人家同時要求匠人畫炕圍，就是從窗台開始，沿炕畫高80公分左右油漆壁畫，以花鳥蟲魚、梅蘭竹菊、四大名著等為題材，地下以等高淡色柒刷就。
李之重家由於父親任職村委會，有時候會有公社領導過來，炕圍主題選的是新社會新時代，由五六幅不同圖案組成，北京天安門、南京長江大橋、大煉鋼、紡織女工與火車呼嘯而來等。
李之重小時候沒見過火車，看到圖案不禁想，這東西趴下還跑這麼快，那站起來會何等的迅速。
油布下麵鋪羊毛擀製的氈子，羊毛是多年積攢下的，請擀氈匠在夏天做的，因為有很多工序需要在水裏完成。
氈子下麵是手工編製的蘆葦席，是奶奶和母親共同完成的。席下是炕，表麵細泥塗抹，光滑平整。
炕一般分三種，靠西山牆或東山牆的炕，也叫順山炕，一般兩間的大屋（寬兩丈）采用；一間的小屋基本都是北炕，也叫倒炕；南炕就叫南炕，一般裏外間或後開門的才會出現。
李之重家的炕是從內窗台沿西牆直抵後牆，長約五米，寬約兩米，炕沿是一整塊榆木，質地堅硬花紋素雅，僅需清漆兩道即可完美呈現，這種炕沿年代越久遠花紋和沁色越好。
屋內正北靠東牆貼北牆一躺大紅櫃，是三四十年代到八十年代北方農村最大的家具，既是擺件，也是存儲衣物及貴重物品的地方。
大紅櫃長約兩米二三，高約一米三，下墊三層三行青磚，總高一米五左右，寬約一米，櫃板厚約三公分，就地取材，材質一般用楊木或榆木，柳木多用於棺材。
櫃分兩節，一麵有鎖，鎖是固定在櫃板裏麵的，鎖眼位於其中一節中間緊靠上部，該位橫向掏空櫃板六七公分，但不能掏塌，掏空位置貼櫃沿上部裝鐵質滑軌，上裝U形卡槽。
掀開的櫃板對應鎖眼位置也橫向掏空五六公分左右，掏空位置橫向固定一個鐵質T形鎖舌，鑰匙呈L形，後帶圓形手柄，蓋好櫃後，通過L形鑰匙撥動U形卡槽左右移動，套住鎖舌為上鎖。
鎖眼位置鑲嵌一塊兒七八公分左右銅製圓盤，散發著金色光芒。
無需鑰匙，這種鎖在李之重七八歲時就用一根木筷破解。在母親殫精竭慮選擇和更換鑰匙的藏身之所時，李之重裝出一副非禮勿視的樣子。
這樣可以時不時偷吃一些沒有數量概念和非完整的稀罕吃食（怕被看出來），直到十三四才暴露，也是過於貪吃的結果，雖有潛伏的才能，缺的是抗不了老娘的酷刑。
另外一側也可以上鎖，沒鎖那頭活動櫃板和櫃中間隔板接壤處，加一塊兒厚約三四公分長約四五十公分的長方柱形木料，木料中間位置與隔板對接處同穿一公分左右的橫向孔，活動櫃板放下，一根木棍兒一插即可上鎖。
如此貴重的家具，精心養護是少不了的，清理不能用笤帚，雞毛撣子是最佳搭檔，有條件的人家還在櫃上擺個撣瓶（瓶狀瓷器），專門放撣子。
這是他母親的陪嫁，因其姥爺家貧，當時未能及時隨嫁，惹得他奶奶腹誹許久。
更有意思的是七十年代末，李之重的二姐結婚，未婚夫家也貧，不過當時大家都窮，但大紅櫃不能少啊，未婚夫兄弟手巧，硬生生用水泥築就了一躺。
刷上紅漆，一點都看不出材質，唯有大櫃的櫃蓋是木頭的，因為水泥的易損且太重掀不動。但從大紅櫃用途講就強差人意了，陰寒不透氣，存放衣物棉被有所不妥。