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因此為了模擬出這些行人，模型製作團隊製作了將近兩百個行人模型。盡管與處境的主角和配角在製作程度上還是有一定的差別，但也十分細致。
並且為了模仿這些行人的走路姿態，製作團隊還請公司裏麵的員工，甚至是看門的老大爺，打掃衛生的大媽都叫到了動捕棚，采集他們走路的姿態信息。
然後將采集到的這些數據，直接綁定到相應的人物角色身上，並放入數據庫。
在後麵根據各個鏡頭中布景的需要，在進行隨意放置。
至於主角和配角人物呢，尤其是主角都是進行了精心的設計和製作。但是主角的形象，就設計了以及衣服都設計了好幾套，用於不同場景中的需求。
原本觀眾們吐槽三維動畫，除了角色和畫麵的美觀問題，還有就是這個人物的表情和動作了。
之前很多三維動畫中的人物動作都是動畫師手工K出來的，不僅進度慢，而且人物動作和表情僵硬，不自然。用專業的名詞來說，就是人物動作沒有彈性，看著別扭。
甚至有人吐槽，這些人物動作和表情太僵硬了，像提線木偶，或者說還不如提線木偶呢。
而後麵為了改善這一點，很多公司都引進了動作捕捉係統。通過真人表演，然後將采集到的人物動作數據和動畫片片中角色進行保定，然後替代了手工K動作。
當然了，真人表演進行動作捕捉，也僅僅是完成一些人能夠完成的動作。比如走路，跑步，蹲下，搖頭等。像一些激烈的動作，比如打鬥就沒辦法完成。
所以在這個基礎上，要加上動畫師的想象，將這些打鬥動作K出來，然後與動捕動作接合起來。
這就是現在動畫製作中，最長采用的，也是很多好萊塢大片中虛擬形象所采用的辦法。
不過好萊塢的技術是世界領先的，他們不僅擁有技術領先的動捕設備，還擁有一套目前世界上唯一的麵部表情捕捉係統。
這一套麵部表情捕捉係統呢，通過在臉上特定的部位標注點。至於什麼這些標注的圓點的材料是什麼，外界不知。
然後利用帶在額頭上的攝像機對準麵部進行拍攝捕捉，並實時的將數據傳輸到係統。
經過係統處理，並計算出這些麵部點位因為麵部表情導致肌肉動作，從而產生點位的移動數據，在係統中形成控製麵部表情的這些點位。
再將這些點位與角色模型的麵部控製點進行捆綁，從而將現實人物表情的信息，捆綁在虛擬人物角色的麵部表情身上。
這樣一來呢，這些虛擬角色形象就擁有了人類的麵部表情，使得我們在觀看的時候覺得這些虛擬角色人物的表情很生動。完全沒有國產三維動畫片中，角色人物表情那麼僵硬。
而這個麵部表情捕捉係統技術所運用最有代表性的，就是《猿球》的猩猩表情，以及《阿凡達》的那些納美族人的麵部表情。
正是有了這個技術的應用，所以我們才會在看到這些片子時，才會發出那一聲‘太真實了’的驚歎。
不過這一套係統呢，目前是人家獨有，擁有自己的專利，甚至在核心技術上麵進行了嚴格保密，所以呢外界是根本沒辦法獲得的。