一九九三年的王晉，是否時常感覺著焦慮與不安。他似乎總是聽見一種叩門的聲音。夜半、清晨、或是陽光明媚的正午，那聲音時而急迫時而細微。我們可以想象他在空蕩蕩的房子裏尋尋覓覓的樣子，他檢查了每一扇房門的活頁以及背後，卻找不到聲音的來源。
於是他打開了房門，循著那叩門聲走了出去。
他看見了一九九二年的那堵牆，橫在他的窗前。那牆往胡同的盡頭延伸下去，越來越高、越來越長。他撫著牆磚，最後一直走到了故宮的城牆底下。
他發現叩門的聲音正是從這裏傳來。然而，沒有手指，也沒有巴掌，隻有一些飛揚在空中的錢幣，一下一下地拍打著故宮古老的牆磚，發出躁動的喧嘩。
那是一些淺綠色的鈔票，是比人民幣值錢好多倍的那種，上麵印著一個個卷頭發高鼻子的老外。
故宮牆被它們肆無忌憚地叩擊著，在春天的大風中搖搖欲墜。
牆基下塌落著一些巨大的故宮牆磚，厚重的磚麵上，殘留著千年帝國的榮光。
他將那些磚塊小心地撿拾起來，那時他清楚地聽見了從自己心裏傳來的雷鳴般的叩門聲。
他把磚塊請回了家中，開始用丙烯和油畫色，在每一塊磚的正反兩麵，一絲不苟地塗製手繪的美妙圖像。這是他作畫以來，幾乎絕無僅有的一幅“油畫”作品，精致的筆觸竟然將一張張放大了的美鈔、繪製得以假亂真。
後來就誕生了題為《叩門》的九三作品。
堅硬的故宮城牆磚，變成了一遝厚若牆磚的美鈔。然後一溜擺開，安放在屋角一排年代久遠、已辨不出顏色的軍用彈藥箱上——這些新實物體的組合場景，具有怎樣一種反諷現實的意味呢。
第二年春天一個大風飛揚的日子，王晉將他親手繪製的十六塊美鈔故宮城牆磚，重新鑲嵌進北京故宮南牆。五月，再一次將二十塊美鈔城牆磚，鑲嵌入故宮南牆。當斑駁而破舊的城牆剝落的牆縫和牆洞裏，被重新嵌入一塊塊鮮豔而醒目的美鈔牆磚時，昔日灰暗的牆麵忽而充滿了欲望和注解。從遠處看去，那些橫放著的淺綠色的磚塊像一個個破折號，指向牆外和門外的世界……
傳統又一次被解構。古老的故宮城門正在發出沉重的開啟之聲。與此同時，曆史內核與和現代包裝的雜糅、文化價值與經濟利益的衝突，卻像安置在榴彈上一觸即發的引信，以王晉獨特的行為方式，對此提出了自己的疑問。
一九九五年十二月，《叩門》在“第三屆中國油畫年展”中獲獎。這是行為藝術作品，第一次在全國性的展覽中獲獎。《叩門》為王晉叩開了藝術宮牆之門，但遺憾的是，由於某種使王晉無法接受的原因，他最終退出了參展。
在他看來，門無處不在，而叩擊過程中的快感，才是他真正期待的。