在中國豐富奇絕的語言文字中，紅色不單純表現為絕對或籠統的“紅”。“紅”的色性、色素、色調、色感，可以用另一些單獨的漢字來加以區別。例如：赤——略帶暗色的紅；彤——紅中透出亮麗光澤；丹——豔紅，色澤略略淺淡，蓬勃而熱烈；朱——大紅、正紅，是皇權與豪貴的象征。
這幾種不同程度、不同風格、不同性質的紅色，組合在一起，構成了一幅強烈、濃鬱、絢爛輝煌的立體景觀。
或者說，是一個封閉而變態的同類顏色板塊。
遠看，那紅色遮天蔽日，如雲如霧如河流如海洋，覆蓋了天空和大地；英國皇室與中國曆代帝王均推崇紅色，紅色承襲了帝製的傳統，被賦予革命的內容，然後吞沒了其他所有顏色，榮升為理想的全權代表。理想的烏托邦被至高無上地膜拜時，紅色成為一切顏色的統治與主宰。它具有不可抗拒的排他性，不允許兼容與並存。
近看，紅色板塊呈現出複雜而多變的紋路走向，各種異類異型異源的紅色互相糾纏與廝殺；亮的暗下去，暗的亮起來；紅極而發紫，紅透而生疑，紅衰而變黑，紅褪而無色，在那塊似紅非紅的底版上，留下的是辨不清顏色的血跡與淚痕。
作為一個20世紀的中國人，恐怕沒有比對紅色更熟悉更敏感的顏色了。從紅色理想至紅色風暴最後演化為一個現代的紅色神話。
變異的紅色究竟緣何而生？因何而來？由何而去？
紅色本沒有罪過。我們都曾迷戀過崇仰過紅色。當它染紅鮮花、洇濕彩霞之時，紅色何其壯麗，紅顏紅粉何等誘人，而赤膽丹心更令人神往。
然而，假如人世隻有紅色這一種色彩，假如鋪天蓋地的紅色籠罩了獨霸了整個繽紛的地球，那麼世界會是什麼情形呢？
那四個紅色的漢字垂疊交錯，相互勾連又彼此擠壓，從紅字的縫隙中，產生出多少無聲無色無形狀的故事，故事被曆史沉重地托起，化作了一首哀婉悲涼的紅色變奏曲。
音符的聚合中，我們都曾發出過虔誠而怪誕的和聲，盡管善意而無意。如今演奏雖然已經結束，刺耳的餘音依舊讓人心悸。那個年代雖然已離我們遠去，風暴與神話都已被時間消解，然而烙刻在紅色背景上的血跡和血痕，卻與曆史同在。
隻不過是想一層層、一縷縷、一絲絲、一片片，從很久以前開始，對紅色作一次重訪、一次還原、一次剝離、一次解構。由於紅色已成為令人無法否認、無從逃避的胎記，我隻能將自己與母親合為一體，以求得更為真切的同步體驗。這種敘述與敘述人一體化的寫法，是我在設計這部由三個中篇一個長篇結構而成的長篇小說《赤彤丹朱》時，自然而然地產生的。它甚至很難說是方法或手段，而是一個整體構思。試圖在作者的參與介入中，傳遞出一種對於紅色更為立體、更具現代意味的感覺。