文 | 霧港
木偶耶？真人耶？傻傻分不清楚
木偶為何恐怖
對於腹語師來說，最為擔心的事情，莫過於現場觀眾突然起身打斷表演：“我看到你的嘴巴在動了！”。盡管熟練的腹語師需要經過多年刻苦訓練，才能完美將唇齒動作與聲帶的振動分離開來，以達成神奇的舞台效果；但也決不能說他們的口腔內不存在絲毫動靜，尤其是舌頭！
一旦麵對觀眾的挑釁，單槍匹馬的腹語師自是百口莫辯，當然就想到了為自己找個博人眼球的搭檔，一同現身舞台——一個比自己小上許多號的“助手”，五官表情極為活靈活現，總是帶著一副憤世嫉俗的腔調在眾人麵前蹦躂著，一出場就把大部分的注意力轉移過去了，為專心追究腹語師嘴唇的觀眾設下重重阻礙。
瑪麗蓮·夢露與腹語人偶談笑風生
早在十九世紀末，邊操縱木偶邊展現腹語術的套路就已經形成了。第一個把它引入表演的腹語師是波蘭人哈裏·大萊斯特，他的拿手好戲不止是給木偶賦予聲音，甚至還能讓木偶獨立“吹熄”剛剛點燃的火柴棒。他意識到，人偶娃娃的臉龐越是活靈活現，表演效果越吸引人。 盡管在演出過程中，觀眾歡快的笑聲一直是伴隨在驚悚氣氛之中的。
現在，你知道腹語人偶的麵孔為什麼總是顯得那麼詭異了吧：高高聳起的蘋果肌，銅鈴般瞪圓的眼睛，以及最重要的，不時咧開的香腸嘴唇，露出兩排整齊牙齒。一具誇張驚悚的麵孔本身是有震懾力的，它使人們懷著驚恐與好奇交加的情緒，對此刻所身處的現實世界不再那麼肯定了。
腹語表演先驅大萊斯特在控製他的腹語人偶吹熄火柴
安東尼·霍普金斯曾在1978年主演過一部腹語玩偶題材的驚悚片《傀儡凶手》，他所飾演的魔術師常帶著玩偶助手一同登台，插科打諢一番之後，便在眾目睽睽之下把手中撲克牌變掉了。下台之後被人問及，他說：“有這麼個吸睛幫手在場，我就算把一頭大象牽上舞台去，也決不會有人關注到的。”
為了賦予人偶惟妙惟肖的舞台表現力，除了可操控的身軀和四肢，它們的頭部更是被塞入了許多小機關。除了眼珠子可以朝四個方向靈活轉動之外，兩撇眉毛也可隨時轉換成高揚或是耷拉的各種形態，操作熟練的話，就能使眉目自如配合而傳達出不同的神情。腹語人偶的頭部通常連著一根較長的操作杆，一直延伸到軀幹內部，腹語師把手從人偶背麵伸進去之後，簡單運用操作杆即可讓自己的小搭檔眼波流轉起來。
霍普金斯在《傀儡凶手》中扮演的腹語魔術師
當然，人偶看起來要真的能開口說話的話，尤為關鍵的一點還在於它們的嘴部形態。如前文所述，出現在你眼前的，總是一張嘴角過度上翹的血盆大口，占據了整張臉的二分之一麵積。除了高度仿真的牙齒以外，有些人偶甚至擁有一片可做出舔舐動作的小舌頭。
為了能讓嘴唇大幅打開，它們的下巴處一定有兩條自嘴角延伸而下的接縫，表演時下顎會沿著接縫上下滑動。快速操作的時候，光看這兩條接縫就能嚇到人了，難怪不少人認為腹語人偶帶有一種特別邪惡的恐怖感。
腹語人偶的頭部構造，操作杆上的滑鈕可以控製它的表情
恐怖片大師溫子仁在他的作品《死寂》中，將這種駭人的麵部特征給放大了：如果把真人做成腹語人偶的話，效果會如何？於是就有了片尾那一幕黑白照片，幾乎所有演員的下巴都被切出了兩條與人偶相似的接縫，扯出一張張凝固在驚懼中的笑臉。
恐怖片《死寂》海報，人偶唇邊的兩道接縫令人不寒而栗
這種令人脊背生涼的笑臉是這麼來的：遮住嘴角揚起、蘋果肌高聳的下半張臉，你會發現，人偶的上半張臉可以說是毫無歡笑的痕跡，一點也沒有！單看那雙瞪圓的眼珠子，更像是在居高臨下的審視人們，非常冷漠。換句話說，它的上半張臉和下半張臉產生了“表情衝突”。
《死寂》的最後一幕，下巴上兩條恐怖的血痕
有人將腹語人偶類比為弗蘭肯斯坦製造出來的怪物，以及隨之而來的，藝術家被自己的創作物親手毀滅時的恐慌感。
“恐怖穀”理論指出：當玩偶或機器人的外表和動作接近真實人類，但又不是完美擬合時，就會讓人心下不安進而認知失調，產生出惡心甚至是恐懼的情緒。這種心理機製幾乎是刻在我們基因當中的，因此麵容怪異、舉止誇張的腹語娃娃會給人帶來超自然的靈異感覺，並成為出沒於恐怖片中的常客。
“恐怖穀”理論：過分逼真但又不完美相似的人偶，會讓人感到不適
腹語為何驚魂